Jauns

Čārlzs Dikenss

Čārlzs Dikenss


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Iznāk "Ziemassvētku dziesma"

1843. gada 19. decembrī tiek publicēts Čārlza Dikensa klasiskais stāsts “Ziemassvētku dziesma”. Viņa tēvs, jūras spēku algu biroja ierēdnis, 1824. gadā tika iemests parādnieku cietumā, un 12 gadus vecais Čārlzs tika nosūtīts strādāt ...Lasīt vairāk

Kā Čārlzs Dikenss palīdzēja angļiem iegūt svaigu gaisu

Čārlzs Dikenss ir vislabāk pazīstams ar savām nabadzības un skaistuma sāgām Londonā-stāstus, kas satur dzīves detaļas, var iemūžināt tikai cilvēks, kurš bija dzīvojis šādos apstākļos. Bet Dikenss darīja vairāk nekā tikai informēja par Anglijas nabadzīgo stāvokli. Vairāk nekā vienu reizi viņa ...Lasīt vairāk

8 vēsturiskas figūras ar neparastiem darba ieradumiem

1. Čārlzs Dikenss Tādu iemīļotu grāmatu kā “Stāsts par divām pilsētām” un “Ziemassvētku dziesma” autors bija bēdīgi satraukts par saviem darba apstākļiem. Viņš ievēroja militāri stingru grafiku, vienmēr rakstot savā kabinetā laikā no pulksten 9:00 līdz 14:00. pirms ieslēgšanās ...Lasīt vairāk

7 pārsteidzoši lupatu bagātības stāsti

1. Katrīna I Krievijas ķeizarienes Katrīnas I dzīvi varēja viegli sajaukt ar kaut ko no pasakas. Topošā karaliene dzimusi 1684. gadā lietuviešu zemnieku ģimenē un palika bārene 3 gadu vecumā pēc tam, kad abi viņas vecāki nomira no mēra. Ieņēmis ...Lasīt vairāk

7 lietas, ko nezinājāt par Čārlzu Dikensu

“Es esmu dzimis.” Čārlzs Dikenss, kā arī vairāki viņa varoņi, 1812. gadā dzimis Anglijas pilsētas Portsmutas vidusšķiras vecākiem. Kad viņa tēvu nosūtīja uz parādnieku cietumu, 12 gadus vecais Bozs (Čārlza bērnības segvārds) palīdzēja ...Lasīt vairāk

Tiek publicēta filmas “Stāsts par divām pilsētām” pēdējā daļa

1859. gada 15. novembrī noslēdzas Čārlza Dikensa sērijveida romāns “Stāsts par divām pilsētām”, jo pēdējā nodaļa tiek publicēta Dikensa apkārtrakstā “Visu gadu”. Viņa tēvs, ierēdnis jūras spēku algu birojā, bija ...Lasīt vairāk


Čārlzs Dikenss - VĒSTURE

Ikens bija ne tikai pirmais lielais pilsētu rakstnieks Anglijā, bet arī viens no vissvarīgākajiem sociālajiem komentētājiem, kurš efektīvi izmantoja daiļliteratūru, lai kritizētu ekonomiskos, sociālos un morālos pārkāpumus Viktorijas laikmetā. Dikenss izrādīja līdzjūtību un empātiju pret neaizsargātajiem un nelabvēlīgajiem Anglijas sabiedrības slāņiem un veicināja vairākas svarīgas sociālās reformas. Dikensa dziļā sociālā apņemšanās un izpratne par sociālajām nelaimēm izriet no viņa traumatiskās bērnības pieredzes, kad viņa tēvs tika ieslodzīts Maršalsas parādnieku cietumā saskaņā ar 1813. gada Likumu par maksātnespējīgajiem parādniekiem, un viņš divpadsmit gadu vecumā strādāja apavu melnošanas rūpnīcā. Pieaugušā dzīvē Dikensam izveidojās spēcīga sociālā sirdsapziņa, spēja iejusties sociālās un ekonomiskās netaisnības upuros. 1858. gada 6. septembrī vēstulē draugam Vilkijam Kolinsam Dikenss raksta par sociālo apņemšanos nozīmi: & ldquo Viss, kas notiek […], nepārprotami parāda, ka jūs nevarat izslēgt pasauli, kurā atrodaties. ka jūs nonākat nepatiesā stāvoklī brīdī, kad mēģināt sevi no tā atraut, un jums ar to jāsajaucas, jāizmanto viss iespējamais un jāizmanto vislabākie darījumi un darījumi (Marlow, 132).

Dikenss ticēja literatūras un it īpaši romāna ētiskajam un politiskajam potenciālam, un viņš uzskatīja savu daiļliteratūru par atspēriena punktu debatēm par morālajām un sociālajām reformām. Savos sociālās analīzes romānos Dikenss kļuva par nepārprotamu netaisnīgu ekonomisko un sociālo apstākļu kritiķi. Viņa dziļi izjustie sociālie komentāri palīdzēja paaugstināt lasītāju sabiedrības izpratni. Dikenss ievērojami veicināja sabiedriskās domas veidošanos, kas arvien vairāk ietekmēja varas iestāžu lēmumus. Netieši viņš veicināja virkni juridisku reformu, tostarp necilvēcīga cietumsoda atcelšanu par parādiem, maģistrātu tiesu attīrīšanu, labāku kriminālsodu vadību un nāvessoda ierobežošanu.

Romāns Sociālās sirdsapziņas krātuve

Dikenss bija lielisks morālists un uztverošs sociālais komentētājs. Viņš nekādā gadījumā nebija pilnībā Kārlaila ietekmē, bet viņš sekoja viņa mācībai, atklājot Viktorijas laikmeta sabiedrības ļaunumus. Lai gan viņa daiļliteratūra nebija politiski graujoša, viņš aicināja novērst akūtus sociālos pārkāpumus. Pēc Dikensa nāves viņa sociālā teorija ilgu laiku tika uzskatīta par pārāk vienkāršotu, bet, kā Džeina Smileija norādīja The Guardian, pēdējos gados tā ir pārvērtēta:

Piemēram, 20. gadsimta 60. un 70. gados, jaunās kreisās laikmetā, Dikensu uzskatīja par labi domājošu, bet naivu, ka viņa & ldquoprogramme & rdquo tika uzskatīts par slikti izstrādātu un nekonsekventu-nav pietiekami marksistisks (lai gan Markss bija liels Dikensa fans). Pēc tam, kad marksisms izgāja no modes, Dikensa amorfā sociālā kritika kļuva universālāka, jo tā nebija programmatiska, bet balstījās uz dāsnuma un brālības sajūtu apvienojumā ar īpašu kritiku par Anglijā viņa dzīves laikā izplatīto praksi. [2006. gada 24. jūnijs]

Dikenss nebija pirmais romānu rakstnieks, kurš lasītāju uzmanību pievērsa Anglijas zemāko slāņu atņemšanai, taču viņam bija daudz veiksmīgāk nekā viņa priekšgājējiem, atklājot industriālās sabiedrības ļaunumus, tostarp šķelšanos, nabadzību, sliktu sanitāriju, privilēģijas. un meritokrātija un metropoles pieredze. Līdzīgi daudziem deviņpadsmitā gadsimta autoriem Dikenss izmantoja romānu kā sociālās sirdsapziņas krātuvi. Tomēr, kā apgalvo Luiss Džeimss:

Dikenss vienlaikus ir centrālais un netipiskais “sociālajā romānā”. Romāns, kas vispārēji saistīts ar sociālajiem jautājumiem, viņam uzbruka, jo ļāva iztēlei nonākt starp viņa rakstīto un tēmu, un viņa pamatā esošā attieksme var būt izvairīga. Savā daiļliteratūrā lielākajai daļai varoņu ir darbs, bet Dikenss tos reti parāda darbā. Viņa romāni ir centrāli saistīti ar sociālajām attiecībām, tomēr viņa paraugs tam, kā atzīmēja Kazamians, šķistu mūžīgi siltu jūtu Ziemassvētki un Fezcivigas labvēlīgais paternālisms filmā Ziemassvētku dziesma (1843). Pat viņa nepārprotamā nodarbošanās ar klases un rūpniecības jautājumiem Grūtajos laikos (1854), pamatojoties uz pārsteidzīgu rūpnīcas streika apmeklējumu Prestonā, identificēja rūpnīcas problēmu nevis ar ekonomiku, bet gan ar utilitāru cilvēku iztēles noliegumu, un pretstatīja rūpnīcas no Coketown pret Sleary ceļojošā cirka dīvaino pasauli. [548]

Lai arī cik daudz radikāļu viņu apbrīnoja, Dikenss nekad nebija radikāls autors, taču viņš bija daudz jutīgāks pret sociālo ļaunprātīgu izmantošanu nekā Viljams Makepeace Thackeray un viegli reaģēja uz Anglijas stāvokļa jautājuma bažām.

Anglijas stāvoklis

Viens Dikensa ideālās pasaules piemērs un divas viņa tumšākās vīzijas Fizas ilustrācijās, kuras Dikenss rūpīgi uzraudzīja: (a) Ziemassvētku vakars pie Vordla kunga. Divas ainas parādnieka cietumā: (b) Pikvika kungs sēž pie sava portreta. c) uzrauga istaba. [Lai iegūtu lielākus attēlus, noklikšķiniet uz šiem attēliem.]

Grāmatā The Pickwick Papers (1837) Dikenss radīja utopisku un nostalģisku vīziju par Angliju pirms Viktorijas laikmeta un pirmsindustriālās industrijas pirms straujas industrializācijas un urbanizācijas. Lai gan romāns bija veidots kā komisks, tas nav brīvs no Dikensa raksturīgajiem sociālajiem komentāriem, kas kļūtu izteiktāki viņa vēlākos romānos. Apraksti par Eitansvilu (13. nodaļa) un drūmo Flotes cietumu (41. nodaļa) paredz dažas Dikensa aizraušanās ar Anglijas stāvokli, kas atklājas viņa turpmākajos romānos par Viktorijas laika tumšāko un pretīgāko pusi. Nākamajā fragmentā no The Pickwick Papers tiek prognozētas Dikensa mūžīgās rūpes par industrializācijas ietekmi uz Anglijas sabiedrību.

Bija diezgan tumšs, kad Pikvika kungs pietrūka, lai paskatītos pa logu. Satriecošās kotedžas ceļa malā, visu redzamo priekšmetu aptraipītā nokrāsa, duļķainā atmosfēra, pelnu un ķieģeļu putekļu celiņi, dziļi sarkanā krāsns ugunskuru spīdēšana tālumā, blīvu dūmu daudzums, kas izplūst no augšas skursteņu gāšana, visu melnošana un aizēnošana apkārt tālo gaismu spīdumam, apceļojošie vagoni, kas stāvēja gar ceļu, piekrauti ar sadurstošiem dzelzs stieņiem vai pārkrauti ar smagām kravām, - tas viss liecināja par to, ka viņi strauji tuvojas lielajai darba pilsētai Birmingemai.

Kad tie grabēja pa šaurajām maģistrālēm, kas noveda pie satricinājuma sirds, nopietnas okupācijas skati un skaņas vairāk piespieda sajūtas. Ielas bija pārpildītas ar strādājošiem cilvēkiem. Darba dunoņa atskanēja no katras mājas gaismām, kas mirdzēja no bēniņu stāvu garajiem vērtņu logiem, un riteņu virpulis un mašīnu troksnis satricināja drebošās sienas. Ugunsgrēki, kuru spožā, dusmīgā gaisma bija redzama jūdzes, uzliesmoja pilsētas lielajos darbos un rūpnīcās. Āmuru dārdoņa, tvaika strūkla un smaga dzinēju klabināšana bija skarbā mūzika, kas skanēja katru ceturksni. [632-33]

Vēlākos Dikensa romānos ir daži no viņa trakulīgākajiem sociālajiem komentāriem. Sākot ar savu otro romānu Olivers Tvists, caur Nikolasu Niklebiju, Ziemassvētku dziesmu, The Chimes, Dombey and Son, Bleak House, Hard Times un beidzot ar Little Dorrit, Dikenss pilnībā noraidīja klasiskās ekonomikas apgalvojumus un izrādīja savas morālās rūpes par tautas sociālo labklājību. Viņa agrīnie romāni atklāj atsevišķu cilvēku ļaunprātīgu izmantošanu un trūkumus, turpretī viņa vēlākie romāni satur rūgtu Anglijas stāvokļa diagnozi.

Olivers Tvists (1837–39), kas atspoguļo radikālas izmaiņas Dikensa tēmās, ir viņa pirmais romāns, kas satur sociālus komentārus, kas ir līdzīgi tam, kas bija iekļauts turpmākajos Anglijas nosacījumu romānos. Saskaņā ar Louis Cazamian teikto, Twist panākumi apstiprināja Dikensa apņēmību rakstīt par sociālām tēmām, un hartisma sākums nozīmē, ka šīs dienas dedzinošais sociālais jautājums bija strādnieku šķiras un rdquo problēma (164). Dikenss Oliverā Tvistā pēta daudzas sociālās tēmas, bet dominē trīs: jaunās Nabadzīgo likumu sistēmas ļaunprātīga izmantošana, Londonas noziedzīgās pasaules ļaunums un bērnu upurēšana. 1834. gada nabadzīgo likumu un darba nama administrācijas kritika ir izklāstīta Olivera Tvista sākuma nodaļās. Dikenss sniedz bezkompromisa kritiku par Viktorijas laikmeta darbnīcu, kas tika vadīta pēc ilgstoša bada, fiziska soda, pazemojuma un liekulības režīma.

Atšķirībā no Pikvika, filmā Olivers Tvists Dikenss Angliju parāda kā valsti, ko Disraeli nosauca par divām tautām un rdquo: bagātajiem un priviliģētajiem un nabadzīgajiem, kas dzīvo klusos un necilvēcīgos trūkuma, posta un pazemojuma apstākļos. Daudzi Olivera Tvista varoņi darbojas kā alegorijas. Dikenss apstrīd populāros Viktorijas laikmeta uzskatus, ka daži cilvēki ir vairāk pakļauti netikumiem nekā citi. Tāpat kā Frensisa Trollope, Šarlote Elizabete Tonna, Šarlote Brontē un Elizabete Gaskella, arī Dikenss pilnībā apzinājās sieviešu upurēšanu Viktorijas laikmeta sabiedrībā. Nensiju prostitūcijā piespiež nabadzība, bads un dzīve korumpētā vidē. Džons Beilijs to norāda

Nensijas dzīve ir Anglijas dzīve, murgaina sabiedrība, kurā nekaunība ir bezgalīga un satriecoša, kurā dabiskās pieķeršanās ir izkropļota un cilvēka cieņa parādās tikai izlēmībā un vardarbībā. Tas ir satraucošāks attēls nekā rūpīgi un metodiski simbolizētās sociālās panorāmas Bleak House, Little Dorrit un Mūsu savstarpējais draugs. [61]

Grāmatā Olivers Tvists Dikenss iepazīstina ar ievērojama Viktorijas laika bāreņu briesmīgās bērnības portretu. Bāreņi ir nepietiekami baroti, un maltītes laikā viņiem tiek dota viena kausa putra. Olivers, viens no apspiestajiem bērniem, uzdrošinās prasīt vairāk putra un tiek bargi sodīts.

Vakars pienāca, zēni ieņēma savas vietas. Meistars savā pavāra formastērpā stāvēja pie vara, un viņa nabadzīgie palīgi stāvēja aiz viņa, biezputra tika pasniegta, un tika teikta ilga žēlastība. Putra pazuda, zēni čukstēja viens otram un piemiedza ar aci Oliveram, kamēr nākamie kaimiņi viņu pamāja. Bērns, kāds viņš bija, viņš bija izmisis ar badu un pārgalvīgs no posta. Viņš piecēlās no galda un virzījās pie meistara, baseins un karote rokās, sacīja: nedaudz satraukts par savu temperamentu: “Lūdzu, kungs, es vēlos vēl.” [15]

Šī aina, kas kļuvusi par vispazīstamāko incidentu jebkurā angļu romānā & rdquo (Sanders, 412), ļoti uzrunāja Viktorijas laikmeta sirdsapziņu. Dikenss apstrīdēja Viktorijas laika ideju par labdarību tā sauktajiem & ndquodeserving nabadzīgajiem & rdquo. Viņš pārliecinoši parādīja, ka darba māja bija neveiksmīgs mēģinājums atrisināt nabadzības un nevēlamo bērnu problēmu.

Oliveru Tvistu var lasīt kā Viktorijas laikmeta bērnu vardarbības mācību grāmatu un sociālo dokumentu par agrīno Viktorijas laika graustu dzīvi. Kad Olivers dodas kopā ar Sowerberiju, lai atvestu no bada mirušas sievietes ķermeni, viņš var redzēt šausminošu skatu uz pamestām graustu mājām.

Dažas mājas, kas no vecuma un sabrukšanas bija kļuvušas nedrošas, neļāva nokrist uz ielas ar milzīgām koka sijām, kas uzceltas pret sienām, un stingri apstādītas ceļā, bet pat šīs trakās bedres, šķiet, tika izvēlētas kā nakts vajāšanas vietas. daži bezpajumtnieki, daudzi no neapstrādātajiem dēļiem, kas nodrošināja durvju un logu vietu, tika izgriezti no savas pozīcijas, lai nodrošinātu pietiekami plašu atvērumu cilvēka ķermeņa iziešanai. Audzētava bija stagnējoša un netīra. Pašas žurkas, kas šur tur puvušas savā sapuvumā, bija pretīgas badā. (5., 44. nodaļa)

Dikensam izdevās padarīt Viktorijas laikmeta sabiedrisko domu labāk informētu par nabadzīgo iedzīvotāju stāvokli. Viņš pārliecinoši attēloja mūsdienu industriālās pilsētas nekārtības, skumjas, iedvesmu, sabrukšanu un cilvēku postu. Lai gan Anglijas diskursa sākotnējais stāvoklis nākamajās lappusēs pārvēršas sentimentālā morāles fabulā, Olivers Tvists ir svarīga Viktorijas laikmeta sociālās apziņas izpausme.

Trīs no Fiza ilustrācijām Nikolajam Niklebijam: (a) Nikolass sākas Jorkšīrā. b) Dotheboys Hall iekšējā ekonomika. (c) Nikolass pārsteidz Štrikera kungu un ģimeni. [Lai iegūtu lielākus attēlus, noklikšķiniet uz šiem attēliem.]

Vardarbības pret bērniem motīvs Viktorijas laikmeta izglītības sistēmas kontekstā tiek turpināts Nikolaja Niklebija (1838-1999) laikā. Romāns satur nopietnus sociālos komentārus par to skolu apstākļiem, kurās pret nevēlamiem bērniem izturējās slikti un badā. Nikolajs tiek nosūtīts uz skolu Dotheboys Hall - skolu, kuru vada nežēlīgais un ļaunprātīgais direktors Vekforda Skerasa.

Bālas un nožēlojamas sejas, nolaizītas un kaulainas figūras, bērni ar vecu seju, deformācijas ar dzelžiem uz ekstremitātēm, aizkavētas izaugsmes zēni un citi, kuru garās, niecīgās kājas diez vai varētu izturēt noliecušos ķermeni. bija nobālējusi acs, zaķa lūpa, izliektā pēda un visi neglītumi vai izkropļojumi, kas vēstīja par nedabisku nepatiku, ko vecāki bija iecerējuši pēcnācējiem, vai par jaunām dzīvēm, kas kopš agras bērnības rītausmas bija viena briesmīga izturība. nežēlība un nolaidība. Bija mazas sejas, kurām vajadzēja būt glītām, aptumšotām dusmīgām, satriecošām ciešanām. Bērnība bija ar apslāpētu acu gaismu, skaistuma zudumu un bezpalīdzību vienatnē, kur palika ļauni puiši, nomākti, ar svinainām acīm, kā ļaundari cietumā un tur bija jauni radījumi, uz kuriem bija nolaidušies viņu vārgo vecāku grēki, raudādami pat par algotņu māsām, kuras viņi pazina, un vientuļi pat savā vientulībā. Ar visām laipnajām līdzjūtībām un pieķeršanos, kas piedzima tās dzimšanas brīdī, ar katru jaunu un veselīgu sajūtu, kas tika saputota un nomākta badā, ar katru atriebīgo kaislību, kas var uzliesmot pietūkušās sirdīs, klusumā apēdot savu ļauno ceļu līdz savai dzīvei. ! [88]

Romāns novirza šo ironisko uzbrukumu Viktorijas laikmeta sabiedriskajai domai, kas vai nu nezināja, vai piekrita šādai attieksmei pret nabadzīgajiem bērniem. Dikenss kritiski izteicās par Viktorijas laika izglītības sistēmu, kas atspoguļojas ne tikai Nikolaja Niklebija, Grūto laiku un mūsu savstarpējā drauga, bet arī viņa žurnālistikā un publiskajās runās. Būdams zēns, viņš bija šokēts, lasot ziņojumus par lētajām internātskolām ziemeļos. Nicholas Nickleby Dickens apraksta ļaunprātīgu praksi Jorkšīras internātskolās. Tomēr Dikenss ne tikai kritizē ļaunprātīgo izglītības sistēmu, bet galvenokārt viņu satrauc šo nelaimīgo bērnu likteņi, kuri ir visneaizsargātākās sabiedrības daļas pārstāvji.

Dikensa romāns Ziemassvētku dziesma (1843) ir anti-Malthusian stāsts. Autors parāda savu riebumu pret Maltūzijas principu par nekontrolētu iedzīvotāju skaita pieaugumu. Scrooge runā par labdarības kolekcionāru, piemēram, Malthus, kurš ierosināja atcelt sliktos likumus:

& ldquoJa viņi labprātāk nomirtu, & rdquo teica Scrooge, & ldquothey labāk būtu to izdarīt un samazināt iedzīvotāju pārpalikumu. & rdquo [21]

Ziemassvētku dziesma bija Dikensa atbilde uz Bērnu nodarbinātības komisijas ziņojumu par daudzu nabadzīgu bērnu ciešanām. Dikenss atklāja savtīgu egoismu un alkatību kā savas Anglijas dominējošās iezīmes. Viņš gandrīz dokumentāli aprakstīja Ziemassvētkus, ko svinēja nabadzīgie, kas strādāja agrīnajā Viktorijas laika Anglijā.

Lai gan Dikensa agrīnie darbi nozīmēja ticību jaunajai komerciālajai vidusšķirai, nevis vecajai aristokrātijai, rakstnieks saskatīja neatbilstību starp šīs jaunās klases idejām un praksi, kā arī tikumības un ētikas principiem. Kā sociālais komentētājs Dikenss redzēja nepieciešamību pēc Anglijas sabiedrības reformas, un viņš mudināja turīgos un priviliģētos izrādīt lielāku humānismu pret nabadzīgajiem un neaizsargātajiem.

Astoņdesmitajos gados Dikensa intereses pakāpeniski pārcēlās no atsevišķu sociālo slimību pārbaudes uz sabiedrības stāvokļa pārbaudi, jo īpaši uz tās likumiem, izglītību, darba attiecībām, šausmīgajiem nabadzīgo apstākļiem. Arvien vairāk, izņemot izdomātus sižetus, viņa romānos bija ievērojams daudzums sociālo komentāru, kas līdzīgi Henrija Meija neoficiālajiem stāstījumiem par Londonas nabadzīgajiem.

Divas no Phiz ilustrācijām Bleak House. a) Ārkārtēja nabadzība: ķieģeļu ražotāja apmeklējums. (b) Nabadzīgu bērnu ārstēšana: Čadabanda kungs „uzlabo” grūtu priekšmetu. [Lai iegūtu lielākus attēlus, noklikšķiniet uz šiem attēliem.]

Lai gan Bleak House (1852-53) bieži tiek dēvēts par Anglijas pirmo autentisko ieguldījumu mūsdienu detektīvdaiļliteratūrā, tas arī asi norāda uz nevienlīdzību Viktorijas laikmetā. Dikensa izcilākais romāns, kaut arī nav viņa populārākais, tas atklāj kancelejas tiesas ļaunprātīgu izmantošanu un administratīvo neprasmi. Dikensam kancelejas tiesa kļuva par sinonīmu kļūdainajai tiesību sistēmai, dārgajām tiesu nodevām, birokrātiskajai praksei, tehniskai izskatīšanai, spriedumu kavēšanai un nepārliecinātībai. Papildus kancelejas tiesu kritikai Dikenss kritizē arī graustu mājokļus, pārpildītās pilsētu kapsētas, lipīgo slimību neievērošanu, vēlēšanu korupciju, sludinātāju šķiru sadalījumu un nabadzīgo izglītības vajadzību neievērošanu. Grāmata sākas ar slaveno Londonas aprakstu miglā.

Visur migla. Migla upē, kur tā plūst starp zaļajām aitām un pļavas migla lejup pa upi, kur tā ripo apgānīta starp kuģniecības līmeņiem un lielas (un netīras) pilsētas piesārņojumu krastā. Migla Essex purvos, migla Kentish augstumos. Migla, kas iezogas pagalmu kabīnēs, kur atrodas koljeru brigādes migla, kas atrodas uz pagalmiem, un lidinās lielu kuģu takelā, kas nokrīt uz liellaivu un mazu laivu šautenes. Migla seno Griničas pensionāru acīs un rīklēs, sēkdama pie viņu palātu kamīniem, miglo dusmīgā kapteiņa pēcpusdienas pīpes kātiņā un bļodā, viņa tuvā kabīnē migla nežēlīgi saspiež viņa drebošās mazās priekšnojautas pirkstus un pirkstus. zēns uz klāja. Iespēja, ka cilvēki uz tiltiem palūkojas pāri parapetiem tālā miglas debesīs, un migla ir visapkārt, it kā viņi būtu augšā gaisa balonā, un karājas miglainos mākoņos. [3]

Šī migla ir arī ļoti simboliska. Tas nozīmē institucionālu apspiešanu, kas iekļūst visos Viktorijas laikmeta sabiedrības segmentos. Dikenss uzskata Londonu par cilvēku posta vietu, un pasauli, ko viņš uztver, pārvalda alkatība un nauda. Bleak House arī brīdina par pārmērīgas ekonomiskās situācijas ekonomiku. Ielu, ēku un cilvēku apraksti ir reālistiski un atspoguļo Anglijas dzīves apstākļus 19. gadsimta vidū. Romāna krāsas pārsvarā ir pelēkas un melnas, un migla kļūst par vienu no romāna centrālajiem simboliem.

Trīs no Phiz tumšās plāksnes ilustrācijām Bleak House. a) Pilsētas skumjas: Tom All Alone's. Tumsa Chesney Wold iekšpusē un ārpusē: (b) Spoku gājiens. c) saulriets garajā viesistabā Čensnija Voldā. [Lai iegūtu lielākus attēlus, noklikšķiniet uz šiem attēliem.]

Bleak House piedāvā ne tikai satīrisku ieskatu Anglijas tiesību sistēmā, kas bieži iznīcina nevainīgu cilvēku dzīvības, bet arī piedāvā plašu panorāmu uz Viktorijas laikmeta Angliju, kas ietver Londonas miglainās ielas, netīros graustus, Innu labirintu. tiesā un arī mierīgajos laukos, kuru varoņi svārstās no slepkavīgiem ļaundariem, a & ldquofallen sieviete & rdquo (Lady Deadlock) līdz tikumīgām meitenēm un nolaistās aristokrātijas pārstāvjiem, kurus visus skar mokošās Viktorijas laikmeta tiesu sistēmas trūkumi. Atmosfēra, vietas un notikumi ir aprakstīti ar lielu autentiskumu. Šajā skatījumā Bleak House ir viens no svarīgākajiem romāniem par Viktorijas laikmeta sabiedrības stāvokli. Kā atzīmējis Terijs Ēgltons, & ldquoDickens uzskata savu sabiedrību par pūšanu, atrašanos, tik pārkrautu ar bezjēdzīgu matēriju, ka tā pamazām iegrimst kādos pirmatnējos gļotos & rdquo (40).

Bleak House atsaucas ne tikai uz Jarndyce kunga māju, bet arī uz Anglijas stāvokli, kas tiek attēlots kā drūma ēka & rdquo un kuras tiesu sistēma ir jāreformē, ja Anglija vēlas turpināt darboties kā mūsdienīga valsts. Dikenss uzsvērti raksturo pilsētas nabadzību, izmantojot piemēru par graustu ielu, kur dzīvo nabaga Džo, līdzīgi kā sanitārajos ziņojumos. Kancelejas morālā samaitāšana tiek salīdzināta ar graustu fizisko sabrukumu:

Džo dzīvo-tas ir, Džo vēl nav miris-postošā vietā, kas viņam līdzīgam ir pazīstama ar vārdu Tom-all-Alone’s. Tā ir melna, nobružāta iela, no kuras izvairās visi kārtīgie cilvēki, kur trakas mājas sagrāba, kad to sabrukums bija tālu uz priekšu, daži drosmīgi klaidoņi, kuri, nodibinājuši savu īpašumu, izlaida tos mājokļos. Tagad šajos vētrainajos īres namos naktīs ir nelaimes bars. Tāpat kā uz izpostītajiem cilvēku nožēlojamajiem parazītiem, arī šīs izpostītās patversmes ir izaudzinājušas ļaunas eksistences pūli, kas rāpo iekšā un ārā no sienu un dēļu spraugām un savelkas miegā, kur līst lietus un nāk un iet, nesdams un nesdams drudzi un iesēdis vairāk ļaunuma katrā nospiedumā nekā lords Kūdls, sers Tomass Doodls un Furldas hercogs, un visi izcilie kungi līdz Zūdlei sakārtosies pēc pieciem simt gadiem - lai gan skaidri dzimis, lai to izdarītu. Pēdējā laikā divas reizes Tom-all-Alone ir bijusi avārija un putekļu mākonis, piemēram, mīnas atspēriens, un katru reizi, kad kāda māja ir nokritusi. Šie negadījumi ir ievietojuši avīzēs rindkopu un tuvākajā slimnīcā piepildījuši vienu vai divas gultas. Nepilnības paliek, un starp atkritumiem nav nepopulāru naktsmītņu. Tā kā vēl vairākas mājas ir gandrīz gatavas darbam, var sagaidīt, ka nākamā avārija Tom-all-Alone būs laba. [Č. 16, 182-183]

Dikensa aprakstu par Tom-All-Alone's, kas ir St Giles, uz austrumiem no Charing Cross Road, var lasīt gan kā vēsturisku pierādījumu, gan spēcīgu literāro simbolu Anglijas stāvoklim, kur nekontrolēta industrializācija, pēc Dikensa domām, veicināja postu. , sabrukšana un slimības. Tāpat kanceleja ir rūgta morālās korupcijas metafora, kas pārņem augstākās šķiras.

Industrializācijas un urbanizācijas sociālās sekas, iespējams, vispievilcīgāk ir attēlotas Grūtajos laikos (1854), ko Dikenss uzrakstīja, izraisot steidzamus ārējos apstākļus. Grūti laiki ir vairāk nekā jebkurš cits viņa romāna “Stāvoklis Anglijā” romāns, ko ietekmējusi Kārlaila sociālā kritika. Tajā aplūkoti vairāki sociāli jautājumi: darba attiecības, izglītība nabadzīgajiem, šķiru sadalījums un vienkāršu cilvēku tiesības uz izklaidi. Tā arī balstās uz mūsdienu bažām par šķiršanās likumu reformēšanu. Kazamjans uzskata, ka Dikenss grūtos laikos ir starpnieks starp Kārlaila un Ruskina sabiedrisko domu. & Rdquo tikai nedaudz vairāk par pārpratumu, ko varētu pacietīgi sadalīt & rdquo (93). Līdzīgi savā pētījumā & ldquo Grūto laiku retorika & rdquo David Lodge rakstīja:

Katrā lappusē grūtie laiki izpauž savu identitāti kā polemisku darbu, kritiku par Viktorijas laikmeta industriālo sabiedrību, kurā dominē materiālisms, ieguvums un nežēlīgi konkurētspējīga kapitālistiskā ekonomika. Dikensam, rakstot Grūtos laikus, šīs lietas visizteiktāk, pārliecinoši (un līdz ar to bīstami) pārstāvēja utilitāristi. [86]

Dikenss, tāpat kā Tomass Kārlails un daudzi citi mūsdienu intelektuāļi, kritizēja utilitārismu, lai gan sajauca utilitāro ētiku ar laissez-faire industriālo kapitālismu, kas, tāpat kā utilitārisms, balstījās uz pašlabuma principu.

Grūtajos laikos Dikenss izveidoja romānu “Stāvoklis par Angliju”, kas tieši nodarbojās ar mūsdienu un sociālajiem jautājumiem. Romāna apjoma izdevumam bija apakšvirsraksts: & ldquoŠiem laikiem & rdquo, kas atsaucās uz Kārlaila 1829. gada eseju & ​​ldquoSigns of the Times & rdquo (teksts). Kā norādīja Maikls Goldbergs, & ldquoCarlyle visu mūžu palika Dikensa varonis… Kārlails atklāja mehānistiskas un necilvēcīgas sistēmas briesmas, kas liedza cilvēkiem tādas cilvēciskas īpašības kā emocijas, pieķeršanās un iztēle. Dikenss atkārto daudzus Kārlaila argumentus pret sociālās iekārtas un materiālistiskās apziņas spēku. Tomēr pretēji Kārlailam Dikenss parāda, ka cilvēka dabas pozitīvos aspektus nav viegli iznīcināt. Fantāzija, iztēle, līdzjūtība un cerība nepazūd pilnībā. Tie ir saglabāti tādos personāžos kā Sisija, Reičela un Slerī. Pat Gradgrind kungs galu galā atklāja dažas cilvēcības pēdas. Galu galā Dikenss neizmantoja Kārlaila iecienīto tēmu par aristokrātisko varoni kā sabrukušas sabiedrības glābēju.

Koketauna, Faktu pilsēta, paredz briesmīgas masveida pilsētas sabiedrības rašanos, kuras pamatā ir racionālisms, anonimitāte, dehumanizācija. Pilsētas dominējošā iezīme ir tās raksturīgais neglītums. Tās iedzīvotājiem trūkst individualitātes un viņi ir necilvēcīgas, materiālistiskas sabiedrības produkts.

Tā bija sarkano ķieģeļu pilsēta vai ķieģeļu pilsēta, kas būtu bijusi sarkana, ja dūmi un pelni to būtu atļāvuši, bet situācija bija tāda, ka tā bija nedabiski sarkana un melna pilsēta, piemēram, mežonīga seja. Tā bija mašīnu pilsēta un augsti skursteņi, no kuriem mūžīgi mūžos izsekoja nebeidzamas dūmu čūskas, un tās nekad neatklājās. Tajā bija melns kanāls, upe, kas plūda purpursarkanā krāsā ar slikti smaržojošu krāsu, un milzīgas ēku kaudzes, kas pilnas ar logiem, kur visu dienu bija grabošs un trīce, un kur tvaika dzinēja virzulis darbojās vienmuļi un lejā kā ziloņa galva - melanholiska trakuma stāvoklis. Tajā bija vairākas lielas ielas, kas visas bija ļoti līdzīgas viena otrai, un daudzas mazas ielas vēl vairāk līdzinājās viena otrai, un tajās dzīvoja vienādi līdzīgi cilvēki, kuras visas iebrauca un izgāja vienā un tajā pašā stundā ar vienādu skaņu uz tām pašām ietvēm. darīt to pašu darbu, un kam katra diena bija tāda pati kā vakar un rīt, un katru gadu pēdējās un nākamās dienas līdziniece. [Č. V, 28]

Grūtajos laikos cilvēku attiecības ir piesārņotas ar ekonomiku. “Drūmās zinātnes” principi noveda pie savtīgas un atomistiskas sabiedrības veidošanās. Grūto laiku sociālais komentārs ir diezgan skaidrs. Dikensu satrauc pilsētas strādnieku apstākļi un brīvā laika kapitālisma pārmērības. Viņš atklāj strādnieku šķiras ekspluatāciju, ko rada nejūtīgi rūpnieki, un faktu zināšanu (statistikas) izplatīšanas postošās sekas uz sajūtu un iztēles rēķina. Tomēr, lai gan Dikenss kritiski izturas pret utilitārismu, viņš nevar atrast labāku veidu, kā aizsargāt sociālo taisnīgumu, kā tikai ar ētiskiem līdzekļiem. Jautājums par Anglijas stāvokli, viņš bija labāk sagatavots, lai pārbaudītu slimības simptomus, nekā ieteiktu iespējamu izārstēšanu un ārstēšanu (Vīlers, 81).

Grūtie laiki pierāda, ka iedoma ir būtiska cilvēka laimei, un šajā aspektā tas ir viens no labākajiem morāli uzmundrinošajiem romāniem. Dikenss izvairījās no darba devēja paternālisma izplatīšanas Disraeli, Šarlotes Brontē un Gaskela veidā un stingri iebilda pret darbaspēka pārveidošanu Viktorijas laika Anglijā. Kā norādīja Džons R. Harisons:

Tomēr Dikensa kritikas mērķis nebija Benthema utilitārisms, nedz Maltūzijas iedzīvotāju teorijas, nedz Smita brīvā tirgus ekonomika, bet gan rupjš utilitārisms, ko no šādām idejām radīja bentamītu filozofiskie radikāļi, kam bija tendence dominēt sociālajā, politiskajā un ekonomiskajā domāšanā. un politika romāna rakstīšanas laikā. Gradgrind/Bounderby filozofija ir tāda, ka Coketown & ldquo Hands & rdquo ir preces, un ldquo kaut kas & rdquo ir jāstrādā tik daudz un jāmaksā tik daudz, lai tas tiktu nokārtots & rdquo pēc piedāvājuma un pieprasījuma likmēm, & rdquo kaut kas palielinājās par noteiktu & ldquo; kopā ar noziedzības un nabadzības procentiem “kaut kas vairumtirdzniecība, no kuras tika gūtas milzīgas bagātības”. & rdquo [116]

Grūti laiki faktiski bija uzbrukums Mančestras ekonomikas skolai, kas atbalstīja laissez-faire un veicināja sagrozītu uzskatu par Benthema ētiku. Romāns ir kritizēts par to, ka tas nepiedāvā īpašus līdzekļus Anglijas stāvokļa problēmām, kuras tas risina. Ir strīdīgs jautājums, vai sociālo problēmu risinājumi ir jāmeklē daiļliteratūrā, bet tomēr Dikensa romāns paredzēja turpmākās debates par tiesību aktiem pret piesārņojumu, inteliģentu pilsētplānošanu, veselības un drošības pasākumiem rūpnīcās un humānu izglītības sistēmu.

Secinājums

Dikenss kā sociālais komentētājs dziļi ietekmēja vēlākos romānistus, kuri bija apņēmušies veikt sociālo analīzi. Dažas viņa bažas saistībā ar jautājumu par Anglijas nosacījumu tika sīkāk aplūkotas Čārlza Kingslija, Džordža Eliota, Džordža Gīsinga, Džordža Orvela romānos un nesen Martina Amisa un Zadijas Smitas postmodernajos romānos.

Atsauces

Beilijs, Džons. & ldquoOlivers Tvists: “Lietas tādas, kādas tās ir” ”, rakstā: Džons Gross, Gabriels Pīrsons, red., Dikenss un divdesmitais gadsimts. Toronto: Toronto Universitātes preses universitāte, 1962.

Kazamians, Luiss. Sociālais romāns Anglijā, 1830-1850: Dikensa, Disraeli, Gaskell kundze, Kingslijs. 1903. Tulkojis Martins Fido. Londona: Routlege & Kegan Paul, 1973.

Konelij, Marks. Orvels un Gisings. Ņujorka: Pīters Langs, 1997.

Dikens, Čārlzs. Pikvika dokumenti. Oksforda: Oxford University Press, 1988.

___. Nikolass Niklijs. Oksforda: Oxford Unversity Press, 1999.

___. Drūma māja. Ware, Herdfortshire: Wordsworth Classics, 1993.

___. Olivers Tvists . Oksforda: Oxford University Press, 1999.

___. Ziemassvētku dziesma . Čikāga: Rends Maknallijs, 1912.

Ērgltons, Terijs. “Grūti laiki: nepatiesi, sadrumstaloti un negodīgi, Dikensa 19. gadsimta Londona piedāvā šausmīgi pravietisku pasaules redzējumu šodien”, New Statesman, sēj. 132, 2003. gada 7. aprīlis.

Goldbergs, Maikls Goldbergs, Kārlaila un Dikenss. Atēnas: Džordžijas Universitātes prese, 1972.

Harisons, Džons R. Harisons. & ldquo Dikensa literārā arhitektūra: ideju un tēlu paraugi un rdquo grūtos laikos. Papers on Language & Literature, Southern Illinois University Vol. 36, 2000.

Džeimss, Luiss. “Deviņpadsmitais sociālais romāns Anglijā”, in: Encyclopedia of Literature and Criticism, red. autors Džons Peks. Londona: Routledge, 1990.

Lodža, Deivids. “Grūto laiku retorika”, Edvards Grejs, red. Divdesmitā gadsimta smago laiku interpretācijas. Kritisku eseju krājums. Englewood Cliffs, N. J .: Prentice-Hall, 1969.

Markuss, Stīvens. Dikenss, no Pikvikas līdz Dombijam. Ņujorka: pamata grāmatas, 1965.

Mārlovs, Džeimss E. Čārlzs Dikenss: Laika pielietojums. Cranbury, NJ, Londona, Misisauga, Ont: Associated University Presses, 1994.

Orvels, Džordžs. & ldquo Čārlzs Dikenss & rdquo, rakstā Vaļu iekšpusē un citas esejas.

Sanderss, Endrjū. Īsā Oksfordas angļu literatūras vēsture. Oksforda: Oxford University Press, 2004.

Vīlers, Maikls. Viktorijas laika angļu daiļliteratūra 1830.-1890. Ņujorka: Longmens, 1994.

Viljamss, Raimonds. Kultūra un sabiedrība, 1780.-1950. Ņujorka: Columbia University Press, 1983.


Havisham jaunkundze, lielas cerības (Čārlzs Dikenss 1860)

Havishemas jaunkundze ir izdomāta varone Čārlza Dikensa romānā Lielas cerības. Viņa tiek attēlota kā bagāta, pusmūža sieviete, kura ir cietusi no garīgās labsajūtas problēmām, jo ​​viņa jaunībā bija satricinājusies pie altāra. Grāmatā viņa dzīvo savās greznajās mājās, kas tagad ir drupās, un visu mūžu valkā savu kāzu kleitu. Havishemas jaunkundze bija daļēji neliete Pipai un daļēji feja krustmāte savai adoptētajai meitai Estellai.

Džiliana Andersone kā “Havisham jaunkundze” filmā “Lielas cerības” -2011 (režisors Braiens Kirks)


Čārlzs Dikenss un grāmatas

Savas karjeras laikā Dikenss kopumā publicēja 15 romānus. Viņa pazīstamākie darbi ir:

& aposOliver Twist & apos (1837-1838)

Olivers Tvists, Dikensa pirmais romāns, seko ielās dzīvojoša bāreņa dzīvei. Grāmatu iedvesmoja tas, kā Dikenss jutās kā nabadzīgs bērns, kurš bija spiests iztikt ar savu prātu un nopelnīt savu naudu.  

Kā sauca žurnāla izdevējs Bentley ’s Dažādi, Dikenss sāka publicēt Olivers Tvists pa daļām no 1837. gada februāra līdz 1838. gada aprīlim, ar pilnu grāmatas izdevumu, kas publicēts 1838. gada novembrī.  

Dikenss turpināja demonstrēt Olivers Tvists žurnālos, kurus viņš vēlāk rediģēja, ieskaitot Mājsaimniecības vārdi un Visu gadu. Romāns tika ļoti labi uzņemts gan Anglijā, gan Amerikā. Īpaši lasītāji Olivers Tvists ar nepacietību gaidīja nākamo ikmēneša maksājumu.

Ziemassvētku dziesma un apos (1843)

1843. gada 19. decembrī Dikenss publicēja Ziemassvētku dziesma. Grāmatā attēlots mūžīgais varonis Ebenezers Skrūdžs, skumji vecs skopulis, kurš ar spoku palīdzību atrod Ziemassvētku noskaņu.  

Dikenss grāmatu uzrakstīja tikai sešās nedēļās, sākot no oktobra un beidzot tieši laikā, kad tika svinēti svētki. Romāns bija paredzēts kā sociāla kritika, lai pievērstu uzmanību grūtībām, ar kurām saskaras Anglijas nabadzīgākās klases.  

Grāmata guva milzīgus panākumus, un pēc tās publicēšanas tika pārdoti vairāk nekā 6000 eksemplāru. Lasītājus Anglijā un Amerikā aizkustināja grāmatas un empātiskais emocionālais dziļums, kā ziņots, kāds amerikāņu uzņēmējs pēc lasīšanas saviem darbiniekiem piešķīra papildu dienas un#x2019 brīvdienas. Neskatoties uz literatūras kritiku, grāmata joprojām ir viens no Dikensa populārākajiem un mīļākajiem darbiem.

Darījumi ar Dombija un Dēla firmu & apos (1846. līdz 1848. gads)

No 1846. gada oktobra līdz 1848. gada aprīlim Dikenss ikmēneša maksājumos publicēja: Darījumi ar Dombija un Dēla firmu. Romāns, kas grāmatas veidā tika publicēts 1848. gadā, koncentrējas uz tēmu par to, kā biznesa taktika ietekmē ģimenes personīgās finanses.  

Ņemot tumšu skatījumu uz Angliju, tas tiek uzskatīts par galveno Dikensa un#x2019 darbu kopumam, jo ​​tas nosaka toni citiem viņa romāniem.

& aposDavid Copperfield & apos (no 1849. līdz 1850. gadam)

Deivids Koperfīlds bija pirmais šāda veida darbs: neviens nekad nebija uzrakstījis romānu, kas vienkārši sekotu personāžam viņa ikdienas dzīvē. No 1849. gada maija līdz 1850. gada novembrim Dikenss grāmatu izdeva ikmēneša instalācijās, un visu jauno veidlapu publicēja 1850. gada novembrī.  

To rakstot, Dikenss izmantoja savu personīgo pieredzi, sākot no grūtās bērnības un beidzot ar žurnālista darbu. Lai gan Deivids Koperfīlds netiek uzskatīts par Dikensa labāko darbu, tas bija viņa personīgais favorīts.Tas arī palīdzēja noteikt sabiedrības cerības uz Dikensa romānu.

& aposBleak House & apos (no 1852. līdz 1853. gadam)

Pēc tēva un meitas nāves un šķiršanās no sievas Dikensa romāni sāka paust aptumšotu pasaules uzskatu.  

In Drūma māja, publicēts pa daļām no 1852. līdz 1853. gadam, viņš nodarbojas ar Lielbritānijas sabiedrības liekulību. Tas tika uzskatīts par viņa līdz šim sarežģītāko romānu.

& aposHard Times & apos (1854)

Grūti laiki notiek rūpnieciskā pilsētā ekonomiskās izaugsmes virsotnē. Grāmata, kas publicēta 1854. gadā, koncentrējas uz darba devēju trūkumiem, kā arī tiem, kuri meklē pārmaiņas.

Stāsts par divām pilsētām & apos (1859)

Iznākot no viņa �rk romāna ” perioda, 1859. gadā publicēja Dikensu Stāsts par divām pilsētām, vēsturisks romāns, kura darbība norisinās Francijas revolūcijas laikā Parīzē un Londonā. Viņš to publicēja savā dibinātajā periodikā, Visu gadu.  

Stāsts koncentrējas uz tēmām par upurēšanas nepieciešamību, cīņu starp apspiešanai un revolūcijai raksturīgo ļaunumu un augšāmcelšanās un atdzimšanas iespējām.

& aposLielas cerības un apos (1861)

Lielas cerības, sērijveidā publicēts no 1860. gada decembra līdz 1861. gada augustam un romāniskā formā 1861. gada oktobrī, tiek plaši uzskatīts par Dikensa lielāko literāro sasniegumu.  

Stāsts, Dikenss un otrais, kas stāstīts pirmajā personā, ir vērsts uz romāna galvenās varones, bāreņa vārdā Pipa, morālās attīstības ceļojumu visa mūža garumā. Ar ārkārtīgi tēlotiem un krāsainiem personāžiem labi uztvertās romānu tēmas ietver bagātību un nabadzību, mīlestību un noraidījumu, kā arī labo pret ļauno.

Citi romāni

Pēc publicēšanas Olivers Tvists, Dikenss cīnījās, lai panāktu savu panākumu līmeni. No 1838. līdz 1841. gadam viņš publicēja Nikolaja Nikleba dzīve un piedzīvojumi, Veco ziņkārības veikals un Barnabijs Ridžs.  

Vēl viens romāns no Dikensa ’ tumšākā perioda ir Mazais Dorrits (1857), izdomāts pētījums par to, kā cilvēciskās vērtības nonāk pretrunā ar pasaules un#brutalitāti. Dikensa un#x2019 romāns Mūsu savstarpējais draugs, kas publicēts sērijveidā no 1864. līdz 1865. gadam, pirms publicēts kā grāmata 1865. gadā, analizē bagātības psiholoģisko ietekmi uz Londonas sabiedrību.


Čārlza Dikensa biogrāfija

Dikenss, Čārlzs Džons Hufams (1812–1870), iespējams, pazīstamākais un daudziem cilvēkiem lielākais 19. gadsimta angļu rakstnieks. Morālists, satīrists un sociālais reformators Dikenss izstrādāja sarežģītus sižetus un pārsteidzošus personāžus, kas atspoguļo angļu sabiedrības panorāmu.

Dikensa romānos kritizēta viņa laika netaisnība, it īpaši brutālā izturēšanās pret nabadzīgajiem sabiedrībā, kuru krasi sadala bagātības atšķirības. Bet viņš šo kritiku izklāsta, izmantojot rakstzīmju dzīvi, kas, šķiet, dzīvo un elpo. Paradoksāli, bet viņi to bieži dara, būdami uzbāzīgi lielāki par dzīvi: 20. gadsimta dzejnieks un kritiķis T. S. Eliots rakstīja: "Dikensa personāži ir īsti, jo nav neviena līdzīga viņiem." Tomēr, lai gan šie varoņi ir sentimentāli, groteski un humoristiski, daži autori atbilst Dikensa psiholoģiskajam reālismam un dziļumam. Dikensa romāni ir vieni no jautrākajiem un aizraujošākajiem, kādi jebkad uzrakstīti, starp kaislīgākajiem un pārliecinošākajiem par sociālā taisnīguma tēmu, kā arī starp psiholoģiski visstraujīgākajiem un saprotošākajiem daiļliteratūras darbiem. Tie ir arī daži no meistarīgākajiem darbiem mākslinieciskās formas ziņā, ieskaitot stāstījuma struktūru, atkārtotus motīvus, konsekventus attēlus, simbolu pretstatīšanu, rakstzīmju un iestatījumu stilizāciju un valodas prasmi.

Dikenss izveidoja (un padarīja to rentablu) metodi romānu pirmās publicēšanai sērijveida maksājumos ikmēneša žurnālos. Tādējādi viņš sasniedza lielāku auditoriju, ieskaitot tos, kuri varēja atļauties lasīt tikai ar šādu maksājumu plānu. Šī publikācijas forma drīz kļuva populāra starp citiem rakstniekiem Lielbritānijā un ASV.

Dikenss dzimis Portsmutā, Anglijas dienvidu piekrastē. Viņa tēvs bija ierēdnis Lielbritānijas Jūras spēku algu birojā, kas bija cienījams, bet ar nelielu sociālo stāvokli. Viņa tēva vecvecākiem, pārvaldniekam (īpašuma pārvaldniekam) un mājkalpotājam bija vēl mazāks statuss, jo viņi bija kalpi, un vēlāk Dikenss slēpa viņu izcelsmi. Dikensa māte it kā nākusi no cienījamākas ģimenes. Tomēr divus gadus pirms Dikensa dzimšanas viņa mātes tēvs tika pieķerts izkrāpšanā un aizbēga uz Eiropu, lai vairs neatgrieztos.

Ģimenes pieaugošā nabadzība piespieda Dikensu pamest skolu 12 gadu vecumā, lai strādātu apavu laku rūpnīcā Vorena melnajā noliktavā, kur pārējie strādājošie zēni izsmēja viņu kā "jauno kungu". Pēc tam viņa tēvs tika ieslodzīts parādu dēļ. Tēva ieslodzījuma pazemojumi un darbs melnošanas rūpnīcā veidoja Dikensa lielāko brūci un kļuva par viņa dziļāko noslēpumu. Viņš nevarēja tās uzticēt pat savai sievai, lai gan tās sniedz neatzītu viņa daiļliteratūras pamatu.

Drīz pēc tēva atbrīvošanas no cietuma Dikenss ieguva labāku darbu kā zēns advokātu birojos. Viņš iemācījās sevi saīsināt, lai vēlāk iegūtu vēl labāku darbu kā tiesas stenogrāfs un kā reportieris Parlamentā. Tajā pašā laikā Dikenss, kuram bija reportiera acs, lai pārrakstītu apkārtējo dzīvi, it īpaši jebko komisku vai nepāra, iesniedza īsas skices neskaidros žurnālos. Pirmā publicētā skice "A Dinner at Poplar Walk" (vēlāk ar nosaukumu "Minns kungs un viņa brālēns") izraisīja asaras Dikensa acīs, kad viņš to atklāja žurnāla The Monthly Magazine lapās 1833. gadā. Kopš tā laika viņa skices, kas parādījās zem pildspalvas nosaukuma "Boz" (rīmē ar "roze") Vakara hronikā, nopelnīja viņam pieticīgu reputāciju. Boz radās kā bērnības segvārds Dikensa jaunākajam brālim Augustam.

Dikenss kļuva par pastāvīgu viesi žurnāla The Evening Chronicle redaktora Džordža Hogārta mājās un 1835. gadā saderinājās ar Hogārtas meitu Katrīnu. Boza savākto skicu publicēšana 1836. gadā deva Dikensam pietiekamus ienākumus, lai tajā gadā apprecētos ar Ketrīnu Hogārtu. Laulība izrādījās nelaimīga.

Drīz pēc tam, kad parādījās Sketches by Boz, jaunais izdevniecības uzņēmums Chapman and Hall vērsās pie Dikensa, lai uzrakstītu stāstu ikmēneša maksājumos. Izdevējs šo stāstu iecerēja kā fonu tolaik slavenā mākslinieka Roberta Seimūra kokgriezumu sērijai, kurš bija radījis stāsta ideju. Ar raksturīgu pārliecību Dikenss, lai arī bija jaunāks un salīdzinoši nezināms, veiksmīgi uzstāja, ka Seimūra attēli ilustrē viņa paša stāstu. Pēc pirmās daļas Dikenss rakstīja pārvietotajam māksliniekam, lai labotu zīmējumu, kurš, viņaprāt, nebija pietiekami uzticīgs viņa prozai. Seimurs veica izmaiņas, iegāja savā pagalmā un izteica savu neapmierinātību, izpūšot smadzenes. Dikenss un viņa izdevēji vienkārši uzspieda jaunu mākslinieku. Komiksu romāns "Pickwick Club pēcnāves dokumenti" sērijveidā parādījās 1836. un 1837. gadā un pirmo reizi tika publicēts grāmatas formā The Pickwick Papers 1837. gadā.

Bēguļojošie The Pickwick Papers panākumi, kā tas šodien ir vispārzināms, iekaroja Dikensa slavu. Bija Pickwick mēteļi un Pickwick cigāri, un kuplais, brilles varonis Semjuels Pikviks kļuva par nacionālu personību. Pēc četriem gadiem Dikensa lasītāji Bārnija Rūdža (1841) varoni Dolliju Vardenu atzina par tik neatvairāmu, ka nosauca viņai valsi, rozi un pat foreli. Mūsdienās plaši pazīstamā Ebenezer Scrooge un viņa sakāmvārda cietsirdība no Ziemassvētku dziesmas (1843) parāda, ka Dikensa varoņi dzīvo tautas iztēlē.

Dikenss publicēja 15 romānus, no kuriem viens nāves brīdī palika nepabeigts. Šie romāni ir publicēšanas secībā, vispirms norādot sērijas datumus: Pikvika kluba pēcnāves dokumenti (1836-1837 1837) Olivera Tvista piedzīvojumi (1837-1839 1838) Nikolasa Niklebija dzīve un piedzīvojumi (1838-1839 1839) ) Veco ziņkārības veikals (1840–1841 1841) Barnabijs Rūdžs (1841) Mārtina Čuzelvita (1843–1844 1844) dzīve un piedzīvojumi) Dombijs un dēls (1846–1848 1848) Deivida Koperfīlda personīgā vēsture (1849–1850 1850) Bleak Māja (1852-1853 1853) Grūti laiki (1854) Mazais Dorrits (1855-1857 1857) Stāsts par divām pilsētām (1859) Lielas cerības (1860-1861 1861) Mūsu savstarpējais draugs (1864-1865 1865) un Edvīna noslēpums Drood (nepabeigts 1870).

Ar savu daiļliteratūru Dikenss daudz darīja, lai uzsvērtu 19. gadsimta sabiedrības ļaunākos pārkāpumus un iedragātu sabiedrības sirdsapziņu. Bet cauri romānu galvenajam sižetam ir daudz apakšplānu par aizraujošiem un dažkārt smieklīgiem nelieliem varoņiem. Liela daļa romānu humora izriet no Dikensa aprakstītajiem šiem varoņiem un viņa spējām uztvert viņu runas manieres un īpatnējās iezīmes.

Dikensu ietekmēja jaunības lasīšana un pat viņa auklītes radītie stāsti, piemēram, kapteiņa slepkavas sāga. Šie bērnības stāsti, kā arī melodrāmas un pantomīmas, ko viņš redzēja teātrī kā zēns, visu mūžu iededza Dikensa iztēli. Viņa iecienītākajos bērnības lasījumos bija tādi pikareski romāni kā spāņu rakstnieka Migela de Servantesa Dons Kihots un angļu romānista Henrija Fīldinga Toms Džonss, kā arī Arābu naktis. Šajos garajos komiksu darbos viltīgs varoņa varoņdarbs un piedzīvojumi brīvi saista virkni stāstu.

Piemēram, "Pickwick Papers" ir klejojošs komiksu eposs, kurā Semjuels Pikviks darbojas kā apaļīgs un jautrs Dons Kihots, bet Sems Vellers - Kikota zinošā kalpa Sančo Panzas kokneja versija. Romāna prātīgie varoņi, noskaņojums un absurdie piedzīvojumi priecēja lasītājus.

Pēc Pikvika Dikenss ienāca drūmākā pasaulē. Filmā Olivers Tvists viņš izseko bāreņa gaitas no darbnīcas līdz Londonas noziedzīgajiem graustiem. Nicholas Nickleby, viņa nākamais romāns, apvieno Olivera Tvista tumsu ar Pikvika saules gaismu. Nežēlība un noziedzība ir daļa no tās gavilējošā prieka.

Vecais ziņkārības veikals salauza sirdis Lielbritānijā un Ziemeļamerikā, kad tas pirmo reizi parādījās. Tomēr vēlākie lasītāji to ir uzskatījuši par pārmērīgi sentimentālu, it īpaši patosu, kas saistīts ar tās bērna varones Mazās Nellas nāvi. Nākamie divi Dikensa darbi izrādījās mazāk populāri sabiedrības vidū.

Pirmais Dikensa vēsturiskais romāns Barnabijs Ridžs griežas ap antikatoliskiem nemieriem, kas izcēlās Londonā 1780. gadā. Notikumi Mārtina Čuzzlevītā kļūst par līdzekli romāna tēmai: savtīgums un tā ļaunums. Personāži, īpaši Chuzzlewit ģimene, piedāvā daudzus skatījumus uz alkatību un negodīgu pašlabumu. Dikenss to uzrakstīja pēc ceļojuma uz ASV 1842. gadā.

Daudzi kritiķi ir minējuši Dombiju un Dēlu kā darbu, kurā nobriest Dikensa stils, un viņam izdodas apvienot vairākas epizodes saspringtā stāstījumā. Dombejs un Dēls, kas 18. gadsimta 40. gados atradās dzelzceļa būves pasaulē, aplūko uz peļņu balstītās pieejas uzņēmējdarbībai sociālo ietekmi. Romāns uzreiz guva panākumus.

Dikenss visu laiku uzskatīja Deividu Koperfīldu par savu labāko un visvairāk patikušo romānu. Sākums, šķiet, ir autobiogrāfisks, un Deivida bērnības pieredze atgādina pašu Dikensa melnošanas rūpnīcā. Grāmatas vienojošā tēma ir jaunā Dāvida "nedisciplinētā sirds", kas noved pie visām viņa kļūdām, ieskaitot lielāko no tām, viņa kļūdaino pirmo laulību.

Bleak House ievada Dikensa pēdējo periodu kā satīriķis un sociālais kritiķis. Tiesas lieta, kas saistīta ar mantojumu, veido sižeta galveno avotu un galu galā savieno visus romāna varoņus. Grāmatā dominējošais tēls ir migla, kas apņem, sapina, aizklāj un aizēno. Migla apzīmē likumu, tiesas, intereses un korumpētas iestādes. Dikensam jau sen bija nepatika pret tiesību sistēmu un ieilga tiesas prāvas no reportiera laikiem tiesās.

Romāns par industriju, Grūti laiki, sekoja Bleak House 1854. gadā. Grūtajos laikos Dikenss satīra politisko ekonomistu teorijas, izmantojot pārspīlētus personāžus, piemēram, Bounderbija kungu, paštaisītu cilvēku, kuru motivēja alkatība, un Gradgrind kungu, skolmeistaru. kurš uzsver faktus un skaitļus pār visu pārējo. Bounderbija raktuvēs Gradgrinda klasē tiek slīpētas dzīvības, iztēle un jūtas ir nožņaugtas.

Vispārējais Mazās Dorritas tēls ir cietums. Dikensa atmiņas par sava tēva pavadīto laiku parādnieku cietumā romānam piešķir autobiogrāfisku pieskaņu. Mazajā Dorritā ir arī Dikensa izgudrojums par apgraizīšanas biroju, visu birokrātiju arhetipu, kur nekas netiek darīts. Ar šo kritiku un citiem, piemēram, apļveida tiesību sistēmu Bleak House, Dikenss pētīja arī veidus, kādos māksla piešķir nozīmi, un savu stāstījuma stilu.

Stāsts par divām pilsētām notiek Londonā un Parīzē Francijas revolūcijas laikā (1789-1799). Starp romāniem tas izceļas kā darbs, ko virza incidents un notikums, nevis raksturs, un kritiski vērtē gan pūļa vardarbību, gan aristokrātijas ļaunprātīgo izmantošanu, kas izraisīja revolūciju. Veiksmīgajam stāstam par divām pilsētām drīz sekoja lielas cerības, kas iezīmēja atgriešanos pie pazīstamākā Dikensijas rakstura veidotā stāstījuma stila. Tās galvenais varonis Pips stāsta savu stāstu. Pipa "lielās cerības" ir dzīvot dīkstāvē greznu dzīvi. Izmantojot Pipu, Dikenss atklāj šo ideālu kā nepatiesu.

Pēdējais pilnīgais Dikensa romāns ir tumšais un spēcīgais Mūsu savstarpējais draugs. Stāsts par alkatību un apsēstību norisinās slikti apgaismotā un netīrā Londonā ar tumsas un sabrukšanas attēliem. Tikai 6 no 12 paredzētajām Edvina Droda daļām līdz Dikensa nāvei bija pabeigtas. Viņš to iecerēja kā noslēpumainu stāstu par titulvarones pazušanu.

Dikensa dzīves beigas emocionāli ievainoja viņa atdalīšanās no apzinīgās sievas Ketrīnas, kas bija saistīta ar viņa saistību ar jauno aktrisi Elenu Ternanu. Katrīna dzemdēja viņam desmit bērnus viņu 22 gadus ilgās laulības laikā, taču viņš uzskatīja, ka viņa kļūst arvien blāvāka un nesimpātiskāka. Pret redaktoru ieteikumiem Dikenss publicēja vēstuli, kas dedzīgi attaisnoja savu rīcību saviem lasītājiem, kuri citādi par viņiem neko nebūtu zinājuši.

Pēc šķiršanās Dikenss turpināja drudžaino romānu, stāstu, eseju un vēstuļu rakstīšanas grafiku (viņa apkopotās vēstules vien stiepjas tūkstošiem lappušu garumā) reformēt amatieru teātrus un lasījumus papildus nakts sabiedriskajām saistībām un garajām pusnakts pastaigām pa Londonu. Viņa enerģija draugiem vienmēr šķita necilvēcīga, taču viņš turpināja šo aktivitāti arī turpmākajos gados, neņemot vērā veselības pasliktināšanos. Dikenss nomira no insulta neilgi pēc atvadu lasīšanas tūres, rakstot Edvīna Droda noslēpumu.

Dikensa sociālā kritika viņa romānos bija asa un asa. Kā viņa biogrāfs Edgars Džonsons atzīmēja rakstā Čārlzs Dikenss: Viņa traģēdija un triumfs (1952), Dikensa kritika bija vērsta ne tikai uz “darbnīcas un dibinātāja patvēruma nežēlību, cilvēku paverdzināšanu raktuvēs un rūpnīcās, pretīgo ļaunumu. graustu rajonos, kur noziedzība kūsāja un vairojās, likuma netaisnības un likumdevēju cinisku korupciju ", bet arī" lielajā ļaunumā, kas caurstrāvo visas cilvēku centienu jomas: visu ekspluatācijas struktūru, uz kuras balstījās sociālā kārtība ".

Britu rakstnieks Džordžs Orvels uzskatīja, ka Dikenss tomēr nav revolucionārs, neskatoties uz kritiku par sabiedrības kaitēm. Orvels norāda, ka Dikensam "nav konstruktīvu ieteikumu, nav pat skaidras izpratnes par tās sabiedrības būtību, kurai viņš uzbrūk, ir tikai emocionāla uztvere, ka kaut kas nav kārtībā". Šī instinktīvā sajūta romānos kļūst tik aizkustinoša, jo Dikenss ienīsto netaisnību padarīja konkrētu un konkrētu, nevis abstraktu un vispārīgu. Viņa lasītāji izjūt 19. gadsimta sabiedrības ļaunprātību kā reālu viņa varoņu dzīves laikā. Tomēr šīs realitātes ilūzijas pamatā un pastiprināšanā ir bagāta un sarežģīta simbolisku attēlu sistēma, kas izriet no izcilas mākslinieciskuma.

Ar saviem varoņiem Dikenss aizkustināja arī virkni lasītāju, kas, iespējams, bija viņa lielākais talants. Kā rakstīja viņa draugs Džons Forsters, viņa stāsti aizrāva “tiesnešus uz soliņa un zēnus uz ielas”. Analfabēti, bieži vien pārāk nabadzīgi, lai paši iegādātos maksājumus, sakrāja savus santīmus un lika viņiem kādu skaļi nolasīt.

Tuvojoties The Old Curiosity Shop sērijveida beigām, ļaudis drūzmējās pie Ņujorkas piestātnes, lai gaidītu kuģi no Londonas ar jaunāko daļu. Ierodoties piestātnē, cilvēki rēca: "Vai Mazais Nels ir miris?" Romāna bērna varones Nell Trent nožēlojamā nāve kļuva par vienu no slavenākajām 19. gadsimta daiļliteratūras ainām. Šādas sabiedrības bažas par Mazā Nella galu garantēja, ka Dikensa sociālo vēstījumu uzklausīs ne tikai viņa dedzīgie lasītāji, bet arī pie varas esošie.

Dikenss bija rūpīgs amatnieks, ar spēcīgu dizaina izjūtu viņa grāmatas bija stingri izklāstītas. Jebkuri pašreizējie priekšstati, ka Dikensa romāni ir gari, jo viņam maksāja vārds, vai pavirši, jo viņš tos rakstīja, saspiežot ikmēneša termiņus, ir vienkārši nepatiesi. Tas, kas organizē Dikensa stāstus, dažkārt no pirmā acu uzmetiena nav redzams, lai gan romānos, kas uzsver raksturu, tam ir jēga. Tā ir psiholoģijas loģika, spriedze un pretrunas mūsu vadītajās emocijās un emocijās, ko Dikenss sagrāba, liekot līdzās labāko un sliktāko cilvēka sirdi. Tā ir ļoti atšķirīga loģika no reālisma kārtības, kas balstās uz veselo saprātu. Dikenss ienīda veselo saprātu, savā šķietamajā acīmredzotībā saskatot tirānijas formu.

Teātrim bija izšķiroša ietekme uz Dikensa darbu. Jaunībā Dikenss mēģināja kāpt uz skatuves, taču noklausīšanās nokavēja saaukstēšanās dēļ. Dikenss ne tikai vēlāk uzrakstīja komiksu lugas, melodrāmas un libretus (vārdus muzikālām drāmām), bet arī bieži vien iesaistījās amatieru teātros labiem mērķiem un pēdējās divas desmitgades pavadīja, lasot savus stāstus skatītājiem. Dikensa lasījumi Anglijā un Amerikā bija tikpat sensācija kā rakstīšana, un tie izrādījās izdevīgi. Lasījumi atklāja to vīrieša daļu, kas padarīja viņu par praktizējošu burvi un hipnotizētāju.

Dikensa mīlestība pret teātri liek viņa darbiem viegli pielāgoties plašsaziņas līdzekļiem. Gandrīz katrai no tām ir kinofilmas vai televīzijas versijas. Ziemassvētku dziesma bija viena no agrākajām, kas tika pielāgota, pirmo reizi parādoties kā klusā filma Scrooge (1901), kuras režisors bija Valters R. Boots. Ievērojamākie pielāgojumi ir Ziemassvētku dziesma (1938), kuras režisors ir Edvīns L.Marinu un galvenajā lomā Reginald Owen, un, iespējams, slavenāko no visiem, Ziemassvētku dziesma (1951), kuras režisors ir Braiens Dezmonds Hārts un kurā spēlē Alastars Sim. Vēlāku iestudējumu ar nosaukumu Scrooged (1988) režisēja Ričards Donners un galvenajā lomā bija Bils Marejs. Deivids Līns režisēja slavenāko no daudzajām Lielo cerību versijām (1946). Filma Olivers! (1968), mūzikls pēc Olivera Tvista motīviem un režisors Kerola Rīda, ieguva sešas Kinoakadēmijas balvas. Mūsdienās cilvēki, iespējams, ir vairāk pazīstami ar daudzajiem BBC televīzijas minisērijas iestudējumiem par Dikensa darbiem.


Čārlza Dikensa burvība

Gadu gaitā ir bijuši vairāki cilvēki, kuri, būdami slaveni ar saviem dažādajiem centieniem, izrādīja lielu interesi par maģiju. Bijušais pasaules čempions bokseris Muhameds Ali, filmu zvaigzne Orsons Velss un pirms savas nakts televīzijas slavas Harijs Andersons visi bija lieliski burvji. Pat viņa karaliskā augstība princis Čārlzs aizrāvās ar burvju mākslu, kļūstot par Londonas burvju apļa biedru. Un tad bija literārais ģēnijs, romānu rakstnieks Čārlzs Dikenss. Daudzi varbūt nezina, ka viņš patiesībā ir daļa no maģijas vēstures, bet Čārlzs Dikenss patiesībā bija burvis.

Čārlzs Džons Hufmens Dikenss dzimis Portsmutā, Anglijā, 1812. gada 7. februārī, otrais no astoņiem bērniem. Viņa ģimenei bija diezgan pazemīgs dzīvesveids. Dikenss kļuva slavens galvenokārt ar literārajiem darbiem, tostarp Olivers Tvists, Ziemassvētku dziesma, Barnabijs Ridžs, Nikolass Niklijs, Deivids Koperfīlds, Stāsts par divām pilsētām, Lielas cerības, un Veco ziņkārības veikals.

Grūto ģimenes apstākļu dēļ (viņa tēvs tika ieslodzīts) 12 gadu vecumā Dikenss bija spiests atrast darbu drūmā rūpnīcā, kur viņš uzlīmēja etiķetes uz zābaku melno kārbu. Pat agrā bērnībā viņš mīlēja teātri un pat īsi apsvēra skatuves karjeru, bet vieglas slimības dēļ nokavēja noklausīšanos. Visu mūžu viņš uzturēja lielu interesi par teātri. Viņu aizrāva cirks, vaska darbi, pantomīmas un spoki. Viņa tēvs tika atbrīvots no cietuma 1824. gadā, un Dikenss iestājās Velingtonas nama akadēmijā Ziemeļlondonā, lai pabeigtu izglītību. Viņš pameta skolu 16 gadu vecumā.

Dikenss sāka strādāt par juristu un kļuva par ārštata reportieri vairākos Londonas laikrakstos. Viņa raksti par ikdienas Londonu, ko apkopoja “Boz” skices, tika publicēti 1836. gadā Pickwick Papers. The Pickwick Papers bija īpašs projekts, ko iedvesmoja džentlmeņu piedzīvojumi, kuri bija daļa no sporta kluba. Tās tika sērijveidā no 1836. gada marta līdz 1837. gada oktobrim. Dikenss arī uzrakstīja dažas amatieru lugas no 1836. gada, bet viņš patiesi sāka darboties aktiermeistarībā un lugu veidošanā 1850. gados.

1836. gada aprīlī Dikenss apprecējās ar Ketrīnu Dikensu, kura viņam dzemdēja 10 bērnus. Tomēr viņa laulība neizdevās vēlāk, kad viņš satika aktrisi Elenu Ternanu, kura kļuva par viņa saimnieci.

1842. gadā Čārlzs Dikenss aizrāvās ar maģiju pēc tam, kad bija apmeklējis Vīnes skatuves burvja Ludviga Doblera izrādi Londonas Svētā Džeimsa teātrī. Doblers tika uzskatīts par vadošo izpildītāju. Viņš tik ļoti iespaidoja Dikensu, ka drīz pēc tam Dikenss rakstīja savam amerikāņu draugam Kornēlijam Feltonam, norādot, ka ir iegādājies burvja “visu krājumu tirdzniecībā” un domāja, ka varētu izmēģināt spēkus, lai kļūtu par amatieru uzburtāju. Pirmo burvju šovu Dikenss sniedza dēla dzimšanas dienā 1843. gada janvārī. Turpmākos septiņus gadus viņš turpināja sniegt burvju priekšnesumus, un bija zināms, ka viņš ir rūpīgi strādājis.

Aptuveni šajā laikā Dikenss bija kļuvis par teātra cienītāju, un, bez šaubām, viņa skatuves pieredze viņu noturēs kā uzburtu. Tomēr pirms tam viņa patiesās pūles bija romānu rakstīšana. Pabeidzis savus romānus, viņš sāka lasīt grāmatas Anglijā, kas kļuva ļoti populāra. Viņš 1867. gadā apmeklēja Ameriku, kur sāka dedzīgākām auditorijām lasīt vairāk grāmatu, un šie skatuves lasījumi bija eleganti.

Iespējams, viņa slavenākais burvju šovs bija nelielā piekrastes kūrortā Bončērčā Vaitas salā 1842. gadā. Viņam tika izrakstīts diezgan krāšņs rēķins kā “Nepārspējamais nekromants, Rhia Rhana Rhoos”, un viņš uzstājās austrumu stila kostīmā. Viņa pašdrukātā rokasgrāmata pat liek domāt, ka, aprakstot savu izrādi, viņš izmantojis kādu literāru licenci. Salamanka atrodas Spānijā, savukārt Alumbejas alas, iespējams, attiecas uz Alumas līci Vaitas salā. Varēja redzēt, ka viņa diezgan drosmīgie paziņojumi liek domāt, ka Dikensam bija dabiska izjūta. Apskatiet vienu no viņa pašrocīgajām rokasgrāmatām šeit:

Nepārspējamais nekromants, Rhia, Rhama Rhoos

Izglītots kabalistiski Orange Groves of

Salamanka un Aluma līča okeāna alas.

Divas kārtis tiek izvilktas un aizdotas nekromantei

no viena uzņēmuma un ievieto iepakojumā

nekromanta kastē, izlēks pēc komandas

jebkura dāma, kas nav jaunāka par astoņdesmit gadiem. *Šo

Brīnums ir deviņu gadu noslēguma rezultāts Krievijas raktuvēs.

Šilings, ko nekromantei aizdeva jebkurš kungs

ne mazāk kā 12 mēnešus un simts gadus vecs

un minētā kunga rūpīgi iezīmēts, pazudīs

no nekaunīgas kastes, pēc pavēles vārda un iet

caur bezgalības kārbu sirdīm, kuras pēc tam

veidot sevi piramīdās un iegrimt nelielā sarkankoka krāsā

lodziņš pēc solītāja nekromantieru komandas.

Piramīdas kastes, iespējams, bija kastes ligzdas versija, kas joprojām ir daudzu burvju iemīļots triks.

Vēl viens efekts, kas uzrunāja viņa dienas auditoriju, bija tas, ka viņš pazuda no sieviešu pulksteņa, kas bija ieslēgts stiprā kastē, kas “ielidos puskvantena maizes klaipā”. Viņa ceļojošā lelle, kas bija skaisti ģērbta, arī tika izzudusi, aiz sevis atstājot tikai lelles kleitu.

Varbūt viņa visievērojamākais burvju triks bija “Puding Wonder”. Šajā viltībā džentlmeņu cepure kļuva par izejvielu neapstrādātām olām un neapstrādātiem miltiem, un pēc dažām minūtēm Dikenss ražoja karstu, vārītu plūmju pudiņu, kas pēc tam tika sagriezts un nodots auditorija. Šo triku aprakstīja draugs, kurš bija liecinieks viņa sniegumam (kur Dikensam palīdzēja viņa labais draugs Džons Forsters):

Dikenss un Forsters galvenokārt pūlējās, līdz sviedri sāka līt lejā un likās piedzērušies no saviem centieniem! Iedomājieties tikai to izcilo Dikensu, kurš vienu stundu spēlēja burvju - labāko apburtāju, kādu jebkad esmu redzējis (un esmu samaksājis naudu, lai redzētu vairākas) - un Forsteru, kas darbojas kā viņa kalps! Šī izklaides daļa tika pabeigta ar plūmju pudiņu, kas izgatavots no neapstrādātām olām, neapstrādātiem miltiem - visām parastajām izejvielām -, kas vārīti džentlmeņa cepurē un izkristalizējās, un vienā minūtē izbrīnījās visu pārsteigto bērnu un pieaugušo cilvēku acu priekšā! Šis triks un viņa pārējie, kas dāmu kabatas lakatiņus pārvērta tērpos (konditorejas izstrādājumi) un kaste ar klijām - kastē, kurā bija pilnas dzīvās jūrascūciņas, ļautu viņam nopelnīt glītu iztiku, lai grāmatu tirgotāju tirdzniecība nenotiktu tā, kā gribētos.

Lai gan viņa uzbudinātāja periods bija salīdzinoši īss, Dikenss 1854. gadā apmeklēja Parīzi, lai redzētu Roberta Hudina uzstāšanos. Viņu aizrāva arī franču domu lasītājs Alfrēds de Kastons un viņš atzina, ka viņam trūkst šo divu kungu patiesā talanta. .

Reiz atvaļinājumā Vaitas salā kāds tuvs draugs Džons Lēks, peldoties, nonāca grūtībās, atsitot galvu pret akmeņiem, kas viņu apstulba un nespēja kontrolēt kustības. Dikenss varēja izmantot savas zināšanas par hipnozi, lai iemidzinātu savu draugu ilgi. Pēc pamošanās Leech atklāja, ka viņam atkal ir visas dabiskās spējas.

Cilvēks nereti var sasniegt tādu sasniegumu sarakstu kā Čārlzs Dikenss. Viņš kļuva par slavenu rakstnieku, dramaturgu, redaktoru, aktieri, hipnotizētāju, stāstu lasītāju un dzejnieku. Viņu galvenokārt atceras kā vienu no Anglijas izcilākajiem romānu rakstniekiem, taču ir patīkami zināt, ka vismaz uz īsu brīdi viņš bija arī viens no mums - burvis un brālis maģijas vēsturē. Pēdējo burvju priekšnesumu Dikenss sniedza 1849. gadā Rokingemas pilī, un viņš nomira Hīramā, Lielbritānijā, 1870. gada 9. jūnijā. Viņš atrodas apbedīts Vestminsteras abatijas dzejnieku stūrī.

Esmu pateicīgs angļu godalgotajam burvim un Magic Circle dalībniekam Ianam Keablem par laipno palīdzību šī raksta tapšanā. Ja vēlaties uzzināt vairāk par Čārlzu Dikensu Uzvarētāju, apmeklējiet Īana vietni www.iankeable.co.uk/books. Viņa grāmatai ir nosaukums Čārlza Dikensa burvis: burvība dzīvē, vēstules un literatūra. Īans arī veic burvju šovu ar nosaukumu “Čārlza Dikensa slepenā pasaule”.


Cilvēks, kurš izgudroja Ziemassvētkus (2017)

Jā. Kad Čārlzam Dikensam bija 12 gadu, viņa finansiāli bezatbildīgo tēvu Džonu Dikensu viņa kreditori piespieda doties uz Marshalsea parādnieku cietumu Sautvarkā, Londonā. Viņam tur pievienojās Čārlza māte un jaunākie brāļi un māsas, kamēr Čārlzs devās pie Elizabetes Roiljēnas, nabadzīgas, vecas ģimenes draudzenes, kura dzīvoja Kamdentaunā. Džons Dikenss tika atbrīvots no parādnieku cietuma apmēram trīs mēnešus pēc tam, kad nomira viņa tēva vecmāmiņa un atstāja viņu, un £ 450, kas deva viņam iespēju samaksāt kreditoriem.

Cilvēks, kurš izdomāja Ziemassvētkus patiess stāsts atklāj, ka Džona Dikensa finansiālās problēmas nebeidzās, kad viņš tika atbrīvots no parādnieka cietuma. Pēc tam, kad viņa dēls Čārlzs bija guvis panākumus kā rakstnieks, Džons bieži vērsās pie Čārlza izdevējiem, lūdzot aizdevumus. Galu galā Čārlzs pārcēla savus vecākus prom no Londonas uz valsti, bet tēvs joprojām sūtīja ziņas dēla izdevējiem, lūdzot naudu. Pēc neilga laika viņi pārcēlās uz Londonu.

Kāds bija Čārlza Dikensa pirmais stāsts, kas jebkad tika publicēts?

Kā Čārlzs Dikenss satika savu sievu Katrīnu?

Pētot precizitāti Cilvēks, kurš izdomāja Ziemassvētkus, mēs uzzinājām, ka Čārlzs Dikenss satika Katrīnu Hogārtu 1835. gadā. Tajā laikā viņš galvenokārt strādāja par politisko žurnālistu Rīta hronika, Londonas laikraksts. Katrīnas tēvs Džordžs Hogārts bija laikraksta mūzikas kritiķis un nesen klajā laistā vakara izdevuma redaktors, kas trāpīgi nosaukts par Vakara hronika. Viņš lūdza Dikensu piedalīties Ielu skices. Strādājot kopā, Dikenss kļuva par pastāvīgu Džordža Fulhamas mājas apmeklētāju. Dikensam patika apmeklēt, jo Džordžs draudzējās ar Valteru Skotu, romānu rakstnieku un Dikensa varoņu. Viņam patika arī Džordža trīs meitu - Džordžinas, Mērijas un 19 gadus vecās Katrīnas - sabiedrība.

Cik bērnu bija Čārlzam Dikensam un viņa sievai Ketrīnai?

Izpētot Cilvēks, kurš izdomāja Ziemassvētkus patiess stāsts, mēs uzzinājām, ka Čārlzam un Ketrīnai Dikensām kopā bija desmit bērnu, no kuriem pirmais Čārlijs dzimis 1837. gada janvārī. Katrīna bija stāvoklī ar piekto bērnu, kamēr Čārlzs rakstīja Ziemassvētku dziesma.

Vai Čārlzam Dikensam pirms publicēšanas tiešām bija vairākas flopas Ziemassvētku dziesma?

Jā. Tajā laikā viņš rakstīja Ziemassvētku dziesma 1843. gadā viņa iepriekšējie darbi nesniedza lielu peļņu. Kopš 1838. gadiem viņam nebija trāpījumu Olivers Tvists. Viņš pārtērēja naudu un centās iztikt. Viena no viņa populārākajām literārajām neveiksmēm bija viņa vēsturiskais romāns Barnabijs Ridžs: stāsts par astoņdesmito nemieriem, kas tika publicēts viņa iknedēļas sērijā 1840-1841 Meistara Hamfrija pulkstenis. Edgars Alans Po rakstīja romāna pārskatu mazāk nekā glaimojoši Žurnāls Grehems, sakot, ka krauklis iekšā Barnabijs Ridžs vajadzēja būt vairāk simboliskai nozīmei. Ironiski, bet Grip krauklis iedvesmoja Po rakstīt savu vispazīstamāko dzejoli "The Raven".

Vai nabadzīgo novērošana iedvesmoja Dikensu rakstīt Ziemassvētku dziesma?

Jā. Apmeklējot Mančestru, Dikenss novēroja ražošanas darbiniekus un viņu nabadzīgos dzīves apstākļus. Redzētais palīdzēja iedvesmot viņa ideju Ziemassvētku dziesma. Stāsta veidošanā palīdzēja arī tas, ko viņš bija pieredzējis Field Lane Ragged School - vienā no vairākām labdarības iestādēm, kas nodrošināja bezmaksas izglītību Lielbritānijas trūcīgākajiem bērniem. Skolotāji sagrautajās skolās pārsvarā bija brīvprātīgie, kuri strādāja nabadzīgākajos rajonos un, ja vajadzēja, nodarbības rīkoja bēniņos, staļļos un dzelzceļa arkās. Rakstiski Ziemassvētku dziesma, Dikenss cerēja nabagiem "sist kamanu āmura sitienu". Lai padarītu romānu pieejamāku masām, viņš samazināja cenu līdz pieciem šiliņiem.

Mēs nevaram aizmirst, ka arī paša Dikensa dzīve bija milzīga iedvesma romānam. Kad Dikensam bija 10 gadu, viņam nācās pamest skolu, jo viņa vecāki vairs nevarēja atļauties salīdzinoši lētās maksas. Viņš devās uz Londonu, lai strādātu melnošanas rūpnīcā, kur izgatavoja lakas dažādām metāla virsmām. Viņš ienīda tvaikus un skarbos apstākļus rūpnīcā, kur kolēģi viņu bieži mocīja. Lai uzzinātu vairāk par Dikensa cīņām un to, kā viņš centās padarīt stāstus jautrus, būdams sociālās reformas balss, noskatieties šo īso Čārlza Dikensa dokumentālo filmu.

Vai tiešām Dikenss aizrāvās ar rakstīšanu Ziemassvētku dziesma?

Jā. Tāpat kā filmā, viņš bieži tika aizrauts ar stāsta emocijām tā izvēršanās laikā. Dikenss rakstīja, ka viņš "raudāja un smējās, un atkal raudāja", "kad viņš" staigāja pa Londonas aizmugurējām ielām piecpadsmit vai divdesmit jūdzes daudz naktī, kad visi prātīgie bija aizgājuši gulēt ".

No kurienes filmu veidotāji ir ieguvuši informāciju?

Filmas pamatā ir Les Standiford 2008. gada daiļliteratūras grāmata Cilvēks, kurš izgudroja Ziemassvētkus: kā Čārlzs Dikenss Ziemassvētku dziesma Izglāba savu karjeru un atdzīvināja mūsu svētku garus. Grāmatā tiek izsekots Dikensa klasiskā Ziemassvētku stāsta rakstīšanas un ilgstošais mantojums, tostarp tā būtiskā ietekme uz svētkiem, kādi tie ir mūsdienās. Iekļauts pārskatītajā versijā Ņujorkas Laiks Bestsellers ir Čārlza Dikensa ikoniskais stāsts Ziemassvētku dziesma.

Vai Čārlzs Dikenss tiešām rakstīja Ziemassvētku dziesma tikai sešās nedēļās?

Vai daudzi Dikensa dzīves cilvēki iedvesmoja viņa varoņus?

Jā. Tāpat kā Kristofera Plūmera izdomātā Skrūdža loma, kuru filmā iedvesmojis bagātais, kašķīgais vecais vīrs, kurš Dikenss dzird izsaucienu: “Humbug!”, Ir labi zināms, ka daudzus Dikensa varoņus viņa dzīvē iedvesmojuši cilvēki. Piemēram, domājams, ka viņa pirmā mīlestība Marija Bādnella iedvesmoja varoni Doru viņa daļēji autobiogrāfiskajā romānā. Deivids Koperfīlds. Viņa sievas Katrīnas jaunākā māsa Marija bija Rozes Meilijas pamats Olivers Tvists. Gadā viņš attēloja savu tēvu Džonu Dikensu Vilkinsa Mikaberga tēlā Deivids Koperfīlds. Runājot par Skrūdžu, tiek uzskatīts, ka varoni iedvesmojuši vairāki cilvēki, jo īpaši ekscentriskais skopais naudas pelnītājs Džons Elvess.

Vai tiešām Čārlzs Dikenss apgalvoja, ka rakstīšanas laikā viņu apciemo viņa varoņu gari?

Jā. Līdzīgi kā Skrūdžs stāstā, Dikenss apgalvoja, ka viņa izdomātie varoņi vajās viņa nomoda stundās un daudzējādā ziņā pateiks viņam, ko rakstīt. Tomēr filma to uztver burtiski un atdarina viņa radīto stāstu, pārvēršot viņa personāžus īstos garos, kas viņam sniedz idejas. Šķiet, ka šī daiļliteratūra nedaudz mazina Dikensa kā rakstnieka ģēniju, liekot saprast, ka viņa idejas nav no paša vēlēšanās. Vismaz Dikenss komentēja, ka viņa stāstu varoņi viņam ir reālāki nekā cilvēki viņa dzīvē.

Vai Čārlzs Dikenss tiešām publicēja sevi Ziemassvētku dziesma?

Jā. Dikenss bija neapmierināts ar saviem izdevējiem Čepmenu un Holu par to, cik maz naudas viņš bija nopelnījis no savas nesenās grāmatas Mārtins Čuzzlevits. Ņemot vērā hipotēkas maksājumu un piekto bērnu ceļā, Dikenss nolēma pašpublicēt Ziemassvētku dziesma. Grāmata pārcieta ražošanas problēmas un galu galā maksāja viņam vairāk, nekā viņš bija paredzējis, kas samazināja viņa sākotnējo peļņu. Tas tika izlaists 1843. gada Ziemassvētku sezonā, precīzāk, 19. decembrī, un sākotnējais 6000 eksemplāru apjoms tika izpārdots līdz Ziemassvētku vakaram. Par spīti pirmajai drukāšanas izpārdošanai, viņš nopelnīja tikai £ 137 no paredzamā un 1000 mārciņas. -Garīgais diegs

Vai publicēja Charles Dickens Ziemassvētku dziesma tiešām palīdzēt "izdomāt" Ziemassvētkus?

Romāns guva milzīgus panākumus, un, lai gan tas palīdzēja Ziemassvētku laikā izgudrot dažas jaunas tradīcijas, tas galvenokārt palīdzēja atdzīvināt Ziemassvētku tradīcijas un entuziasmu, kas bija samazinājies pirms Viktorijas laikmeta Oksfordas kustības. Filmā, kad Dikenss dodas pie saviem izdevējiem ar savu ideju par grāmatu, viņi viņam saka, ka Ziemassvētki ir tikai "nelieli svētki", kas lielākoties ir precīzi šim laikam, lai gan filmā nav ņemts vērā tas, ka Ziemassvētku svinēšana gada sezonas popularitāte jau bija pieaugusi Ziemassvētku dziesma, kas palīdzēja nostiprināt kustību. Piemēram, karaliene Viktorija un princis Alberts bija palīdzējuši popularizēt Ziemassvētku eglītes izmantošanu mājās, kas Lielbritānijā tika ieviesta 18. gadsimtā.

Tā kā grāmata palīdzēja atdzīvināt Ziemassvētkus, grāmata bija arī ietekmīga, iedvesmojot dažādus sezonas ēdienus, tostarp tītaru un kartupeļu biezeni, un tā veicināja priekšstatu par ģimenes sapulcēm, spēlēm un svētkiem. Tā popularizēja esošā termina "Priecīgus Ziemassvētkus" lietošanu, kas meklējams 1500. gados. Tas palīdzēja definēt Ziemassvētku garu, uzsvaru liekot uz prieku un labdarību, nevis bagātību un materiālām lietām. Tādi termini kā "Tiny Tim" un "Scrooge", kas radās no grāmatas, uzsver šīs Ziemassvētku kontrastējošās nozīmes un tiek plaši izmantotas arī mūsdienās. Papildus, Ziemassvētku dziesma ir caurvijusi populāro kultūru, iedvesmojot daudzas filmas un stāstus.

Vai Čārlzs Dikenss un viņa sieva Katrīna palika kopā līdz viņa nāvei 1870. gadā?

Nē. 1857. gadā Dikenss iemīlēja Elenu Ternanu, vienu no profesionālajām aktrisēm, kuru viņš bija nolīgis, lai spēlētu izrādē. Saldētais dziļums, raksta Dikenss un Vilkijs Kolinss, viņa prot & eacuteg & eacute. 19 gadus vecā Ellena bija par 27 gadiem jaunāka. Dikenss un Ketrīna šķīrās, bet nešķīrās, jo tik slavenam cilvēkam tas vēl nebija iedomājams. Tiek uzskatīts, ka viņa aizraušanās ar Elenu ilga līdz pat viņa nāvei, taču viņu attiecību apjoms nav zināms, jo Ellena visu viņu saraksti iznīcināja ugunskurā, un Dikenss ugunsgrēkā iznīcināja arī daudzas viņa personīgās vēstules, saudzējot tikai to biznesa vēstules.

Bija Ziemassvētku dziesma Dikensa vienīgais Ziemassvētku romāns?

Viņš sekoja 1843. gadiem Ziemassvētku dziesma ar vēl četriem Ziemassvētku stāstiem, Zvani (1844), Krikets uz sirds (1845), Dzīves kauja (1846), un Spoku cilvēks un spoku darījums (1848).

Paplašiniet savas zināšanas par Cilvēks, kurš izdomāja Ziemassvētkus patiess stāsts, skatoties īsu dokumentālo filmu zemāk.


Pētījuma avoti

Broomfield, Andrea L. (2007). Pārtika un ēdiena gatavošana Viktorijas laika Anglijā - vēsture. Praeger, Vestporta, CT.

Dikenss, Sedriks (1984). Pusdienot kopā ar Dikensu. Elvendon Press, Lielbritānija.

Dikenss, Sedriks (1980). Dzerot kopā ar Dikensu. Elvendon Press, Lielbritānija.

Dikenss, Čārlzs (pārpublicēts 2011. gadā). Čārlza Dikensa pilnīgie darbi, iekurt izdevums. Amazon Digital Services, Inc.

Herbsts, Šārona Tailere un Rons (2009). Luksusa pārtikas mīļotāja pavadonis. Barron's Educational Series, Inc., Hauppauge, NY.

Baseins, Daniels (1993). Ko zināja Džeina Ostina un Čārlzs Dikenss. Touchstone, Ņujorka, NY.

Aizraujošāku pārtikas vēsturi varat atklāt Tori ’s vietnē: The History Kitchen.


Čārlza Dikensa biogrāfija

Čārlzs Dikenss (Čārlzs Džons Hufams Dikenss) dzimis Lendportā, Portsmutā, 1812. gada 7. februārī. Čārlzs bija otrais no astoņiem bērniem Jūras spēku biroja ierēdnim Džonam Dikensam (1786–1851) un viņa sievai Elizabetei Dikensai (1789–1863). Dikensa ģimene pārcēlās uz Londonu 1814. gadā un divus gadus vēlāk uz Čethemu, Kentā, kur Čārlzs pavadīja bērnības sākumgadus. Finansiālo grūtību dēļ viņi 1822. gadā pārcēlās uz Londonu, kur apmetās uz dzīvi nabadzīgajā Londonas rajonā Kamdentaunā.

jaunais Dikenss Dikensa dzīves noteicošais brīdis notika, kad viņam bija 12 gadu. Viņa tēvs, kuram bija grūti pārvaldīt naudu un pastāvīgi bija parādos, 1824. gadā tika ieslodzīts Marshalsea parādnieka cietumā. Šī iemesla dēļ Čārlzs tika atsaukts no skolas un tika piespiests strādāt noliktavā, kurā tika apstrādāta “melnošana” vai apavu laka. lai palīdzētu ģimenei. Šī pieredze atstāja dziļu psiholoģisku un socioloģisku ietekmi uz Čārlzu. Tas viņam sniedza tiešu iepazīšanos ar nabadzību un padarīja viņu par visspēcīgāko un ietekmīgāko darba ļaužu balsi savā vecumā.

Pēc dažiem mēnešiem Dikensa tēvs tika atbrīvots no cietuma, un Čārlzam atļāva atgriezties skolā. Piecpadsmit gadu vecumā viņa oficiālā izglītība beidzās, un viņš atrada darbu kā biroja zēns pie advokāta, bet naktī mācījās stenogrammu. No 1830. gada viņš strādāja par saīsināto reportieri tiesās un pēc tam par parlamenta un laikraksta reportieri.

1833. gadā Dikenss periodiskajos izdevumos sāka sniegt īsus stāstus un esejas. Vakariņas Popular Walk bija pirmais Dikensa publicētais stāsts. Tas parādījās Mēneša žurnāls 1833. gada decembrī. 1834. gadā, vēl laikraksta reportieris, viņš pieņēma drīz slaveno pseidonīmu Boz. Dikensa pirmā grāmata, stāstu krājums ar nosaukumu Skices Boz, tika publicēts 1836. gadā. Tajā pašā gadā viņš apprecējās ar grāmatas redaktora meitu Ketrīnu Hogārtu Vakara hronika. Kopā viņiem bija 10 bērni, pirms viņi šķīrās 1858.

Lai gan Dikensa galvenā profesija bija romānists, viņš turpināja žurnālistisko darbu līdz mūža beigām - rediģēt Dienas ziņas, Mājsaimniecības vārdi, un Visu gadu. Viņa saikne ar dažādiem žurnāliem un laikrakstiem deva viņam iespēju karjeras sākumā sākt publicēt savu daiļliteratūru.

Pikvika kluba pēcnāves raksti tika publicēts ikmēneša daļās no 1836. gada aprīļa līdz 1837. gada novembrim. Pikviks kļuva par vienu no tā laika populārākajiem darbiem, turpinot to darīt arī pēc publicēšanas grāmatas veidā 1837. gadā. Pēc Pikvika Dikensa panākumiem viņš uzsāka pilnu slodzi romānu rakstnieka karjera, kas rada neticami ātru un sarežģītu darbu: Olivers Tvists (1837-39), Nikolass Niklijs (1838-39), Veco ziņkārības veikals un Barnabijs Ridžs kā daļa no Meistara Hamfrija pulkstenis sērija (1840-41), pirms publicēšanas par grāmatām tās visas tiek publicētas ikmēneša maksājumos.

1842. gadā viņš kopā ar sievu devās uz ASV un Kanādu, kas izraisīja viņa strīdus Amerikāņu piezīmes (1842), un tas ir arī pamats dažām epizodēm gadā Mārtins Čuzzlevits. Drīz vien sekos Dikensa piecu Ziemassvētku grāmatu sērija Ziemassvētku dziesma (1843), Zvani (1844), Krikets uz sirds (1845), Dzīves kauja (1846), un Spoku cilvēks (1848). Īsi dzīvojis ārzemēs Itālijā (1844) un Šveicē (1846), Dikenss turpināja gūt panākumus Dombijs un dēls (1848), lielā mērā autobiogrāfisks Deivids Koperfīlds (1849-50), Drūma māja (1852-53), Grūti laiki (1854), Mazais Dorrits (1857), Stāsts par divām pilsētām (1859), un Lielas cerības (1861).

1856. gadā viņa popularitāte ļāva viņam iegādāties Gad's Hill Place - īpašumu, kuru viņš apbrīnoja kopš bērnības. 1858. gadā Dikenss uzsāka maksas lasījumu sēriju, kas uzreiz kļuva populāra. Kopumā Dikenss uzstājās vairāk nekā 400 reizes. Tajā gadā pēc ilgām grūtībām viņš šķīrās no sievas. Ap to laiku Dikenss iesaistījās romānā ar jaunu aktrisi Elenu Ternanu. Precīzs viņu attiecību raksturs ir neskaidrs, taču tas nepārprotami bija galvenais Dikensa personiskajā un profesionālajā dzīvē.

Pēdējos dzīves gados Dikenss pasliktināja savu veselības stāvokli, lasot daudzus lasījumus. Savu lasījumu laikā 1869. gadā viņš sabruka, parādot viegla insulta simptomus. Viņš atkāpās Gada kalnā un sāka strādāt Edvīns Drods, kas nekad netika pabeigts.

Čārlzs Dikenss nomira mājās 1870. gada 9. jūnijā pēc insulta. Pretēji viņa vēlmei tikt apglabātam Ročesteras katedrālē, viņš tika apglabāts Vestminsteras abatijas dzejnieku stūrī. Uzraksts uz viņa kapa ir šāds:


Ročestera

Ročesteras pilsēta no neliela sakšu ciemata ir kļuvusi par vienu no labākajām Anglijas pilsētām. Romieši ieradās 43. gadā un padarīja Ročesteru par vienu no svarīgākajām pilsētām, uzbūvējot cietoksni un tiltu pār Medvejas upi.

Tikai 1088. gadā pēc normāņu iebrukuma Ročestera uzcēla pirmo mūra pili uz vecā romiešu cietokšņa paliekām.

Toreizējais karalis Rufuss lūdza savu bīskapu Gundulfu, arhitektu, uzcelt viņam mūra pili un vēlāk lielisku katedrāli, kas ir otra vecākā valstī. Bīskaps Gundolfs uzcēla arī spitālīgo slimnīcu, proti, Svētā Baltkrievijas slimnīcu, kas bija vecākā slimnīca valstī, lai gan sākotnējā slimnīca kopš tā laika ir pazudusi.

Viens no Ročesteras slavenākajiem sakariem ir ar Čārlzu Dikensu. Viņa ģimene pārcēlās uz Čathemu, kad viņam bija pieci gadi. Pēc pārcelšanās no Čethemas viņš vēlāk atgriezās Gada kalna vietā Highemā. Līdz tam daudzi viņa romāni tika publicēti un lasīti visā pasaulē. Tomēr viņš nomira, rakstot savu romānu “Edvīna Droda noslēpums”. Daudzos Dikensa romānos bija atsauces uz Ročesteru un tās apkārtni, kur šodien par godu viņam notiek divi festivāli - Dikensa un Dikensijas Ziemassvētku festivāls.

Ročesterā tiek rīkoti daudzi citi festivāli: no maija, ar festivālu ‘Sweeps ’, jūlijā ar vasaras koncertiem pils teritorijā, līdz pat Dikensa Ziemassvētkiem un lukturu gājienu pa Ročesteras ielām. .

Visu gadu notiek ne tikai svinības un festivāli, bet arī Ročesteras savdabīgā Viktorijas laikmeta galvenā iela, kurā ir daudzi tā laika oriģinālie veikali.

Ročesteras pilsēta Kentas grāfistē atrodas apmēram 20 jūdzes uz dienvidaustrumiem no Anglijas galvaspilsētas Londonas. Ročesteras pilsēta ir arī viegli sasniedzama no kontinentālās Eiropas, un ar vilcienu tā atrodas tikai pusotras stundas attālumā no Francijas.

Slaucīšanas festivāls

Šos svētkus, kas notika maija nedēļas nogalē, var raksturot tikai kā “vienīgo tipisko angļu dienu” gadā.

Ikgadējais Sweeps festivāls rada krāsu, mūzikas un atmosfēras ekstravaganci, piesaistot Ročesterai tūkstošiem apmeklētāju. Festivāla saknes ir saistītas ar senām tradīcijām. Skursteņu slaucīšana bija netīra, bet nepieciešama tirdzniecība gandrīz pirms 300 gadiem. Slaucītājiem tas bija smags darbs un skursteņzēniem vēl grūtāks darbs.

Sweeps ikgadējie svētki 1. maijā bija ļoti gaidīts pārtraukums, un viņi to svinēja ar gājienu pa ielām Džek-in-the-Green pavadībā. Šis septiņu pēdu raksturs tradicionāli tiek pamodināts maija dienas rītausmā no viņa miega Bluebell Hill un pēc tam dodas uz Ročesteru, lai sāktu svētkus.

Svētkus spilgti aprakstīja Čārlzs Dikenss savā “Sketches by Boz”.

Tā kā 1868. gadā tika pieņemts Likums par kāpšanas zēniem, padarot nelikumīgu jaunu zēnu izmantošanu skursteņu tīrīšanai, tradīcija pakāpeniski izzuda un beidzot nomira. Svinības Ročesterā apstājās 1900. gadu sākumā.

Astoņdesmitajos gados to atdzīvināja vēsturnieks Gordons Ņūtons, kurš, būdams festivāla direktors, spēlē melodonu vairākām Morisa deju komandām. Viņa Morisa komanda, Motley Morris, ir Jack-in-the-Green aizbildņi. Gordons pētīja slaucīšanas tradīcijas un 1981. gadā organizēja nelielu parādi, kurā piedalījās Morisa dejotāju grupa.

Festivāla popularitāte ir vēl vairāk pieaugusi, un tā piesaista daudzus tūkstošus gaviļnieku, kuri vēlas vai nu saģērbties un piedalīties Sweeps parādē, vai vienkārši skatīties un iejusties atmosfērā.

Deju komandas no visas Apvienotās Karalistes izpilda dažādus deju stilus, savukārt grupas un mūzikas grupas uzstājas dažādās vietās, atskaņojot mūziku no tautas līdz ģitārai līdz tradicionālajiem dziedāšanas stiliem. Dienas beigās mūzika turpinās vēlu vakarā daudzās Ročesteras sabiedriskajās mājās.

Dikensa festivāls

Ročestera atdzīvojas ar Čārlza Dikensa svinībām jūnija pirmajā nedēļā, atzīmējot izcilā romānista darbus kopā ar Dikensa festivālu. ’ festivāls.

Dikensa stipendiju biedrība un daudzi citi piedalās svinībās, ģērbjoties Viktorijas laika tērpā un parādot Ročesteras un pils dārzu ielas. Nekur pasaulē jūs nevarat redzēt šo visu Dikensa varoņu festivālu, tostarp veco labo Ebenezeru Skrūdžu, Oliveru Tvistu, Magviču, Pipu, Mis Havišamu, Bilu Sikesu ar savu uzticīgo suni Buļsiju un daudzus citus personāžus, kurus Dikenss attēlojis viņa romāni.

Dodieties atpakaļ laikā pa Ročesteras ielu un izjūtiet atmosfēru. Apmeklējiet Viktorijas laikmeta veikalus un amatniecības stendus, lai atrastu šo neparasto dāvanu.

Pikvika kungs ierodas ar vilcienu līdz Ročesterai un dodas sestdienas pēcpusdienas parādē pa Ročesteras ielu uz Normanas pils pusi. Cilvēki rindojas High Street, lai gavilētu un vicinātu, kad parāde iet garām.

Vakarā visas vietējās dzeramās mājas ir pilnas ar izklaidi vai apmeklē kādu no restorāniem, lai ieturētu vakariņas.

Dikensijas Ziemassvētki

Atkal Ročestera atdzīvojas ar Dikensijas Ziemassvētkiem. Ļoti līdzīgs vasaras festivālam, bet ar uzsvaru uz Ziemassvētku romānu “Ziemassvētku dziesma”. Pievienojieties Dikensa varoņiem, ielu izklaidētājiem, atmosfēra ir pilna ar Ziemassvētku melodijām.

Ročesterā vienmēr snieg, pievienojot mākslīgā sniega mašīnu, ja vien neatrodas īstās lietas! Cepamo kastaņu smarža piepilda galveno ielu, slidojiet pa ledus halli pils dārzos. Festivāla noslēgums ir Dikensijas sveču gaismas parāde pa Lielo ielu, kas beidzas ar Ziemassvētku dziesmām ārpus katedrāles.

Nokļūšana šeit
Ročestera ir viegli pieejama gan pa ceļiem, gan pa dzelzceļu, lai iegūtu papildinformāciju, lūdzu, izlasiet mūsu Apvienotās Karalistes ceļvedi.

Muzejss
Skatiet mūsu interaktīvo Lielbritānijas muzeju karti, lai iegūtu informāciju par vietējām galerijām un muzejiem.


Skatīties video: LITERATURE - Charles Dickens (Decembris 2022).

Video, Sitemap-Video, Sitemap-Videos